El canal (tira)The channel (strip)

Cada instrumento es una tira: punto y franja con el color del canal (brillan cuando está activo), selector de instrumento sincronizado con el Score, medidor en vivo, fader de volumen con dB, y M (mute) / S (solo). Los canales sin uso se ven atenuados.Each instrument is a strip: dot and stripe in the channel's colour (they glow when active), an instrument selector synced with the Score, a live meter, a volume fader with dB, and M (mute) / S (solo). Unused channels are dimmed.

PAN — posiciónPAN — position

El knob ubica al instrumento frente a los parlantes. El LED es rojo hacia la izquierda y verde hacia la derecha, como las luces de un avión. C = centro.The knob places the instrument in front of the speakers. The LED is red toward the left and green toward the right, like an aircraft's lights. C = centre.

EFFECTS/CHEFFECTS/CH

Cuatro efectos por canal en una grilla 2×2: AGÓG (agógica), ASYM (asimetría), PRES (presencia del ataque) y ART (articulación). Cada uno con knob y botón con luz; clic = bypass.Four per-channel effects in a 2×2 grid: AGOG (agogics), ASYM (asymmetry), PRES (attack presence) and ART (articulation). Each with a knob and a lit button; click = bypass.

El masterThe master

Columna fija a la derecha, siempre a la vista: la salida «Stereo Out». L/R es el balance de parlantes de toda la suite (el mismo BAL del Keyboard); el fader oro es el volumen maestro (el mismo VOL); meters L y R y MUTE general.Fixed column on the right, always in view: the “Stereo Out”. L/R is the speaker balance of the whole suite (same as the Keyboard's BAL); the gold fader is the master volume (same as VOL); L and R meters and a master MUTE.

El transporteThe transport

▶ ⏸ ⏹ controlan el Score a distancia; TIME muestra la posición, con Measure/Beat/SubDiv y BPM/Pitch de la obra. Los botones de salto aún no operan por sync.▶ ⏸ ⏹ control the Score remotely; TIME shows the position, with Measure/Beat/SubDiv and the piece's BPM/Pitch. The seek buttons do not operate over sync yet.

Luz, temas y navegaciónLight, themes & navigation

Sol/luna regula la luminosidad (doble clic = normal). Cuatro temas compartidos con toda la suite. Los botones ⊞ abren las otras apps, quedan encendidos mientras están abiertas y un clic las trae al frente.Sun/moon adjusts luminosity (double-click = normal). Four themes shared across the whole suite. The ⊞ buttons open the other apps, stay lit while they are open, and a click brings them to the front.

La oreja 🎓The ear 🎓

Junto al título de cada app vive un 🎓. Un clic lo despierta (late suave en violeta: el coach escucha) o lo duerme — el estado es uno solo para toda la suite. Con clic derecho elegís qué coach te acompaña: hoy el Suite Coach; Salieri llegará con su propio carácter.Next to each app's title lives a 🎓. One click wakes it (it pulses softly in violet: the coach is listening) or puts it to sleep — one state for the whole suite. Right-click picks which coach joins you: today the Suite Coach; Salieri will arrive with his own character.

El mensajitoThe little message

Cuando pasa algo que vale la pena contar (por ejemplo, escribiste una nota adelantada y el Score completó el compás con silencios), aparece un mensaje compacto justo donde soltaste la nota. Se queda hasta que vos lo cierres: ✕, un clic afuera, o su 🎓 — que abre la minilección completa en la app del Coach.When something worth telling happens (say, you wrote a note past the start and the Score completed the measure with rests), a compact message appears right where you dropped the note. It stays until you close it: ✕, a click outside, or its 🎓 — which opens the full mini-lesson in the Coach app.

La app: tres pestañasThe app: three tabs

🎓 Coach: la bitácora de la sesión (lo que te fue diciendo, con hora) y las cartas de los coaches para elegir. 🎻 Orquestación: la biblioteca de instrumentos de la suite, con familias, rangos y regímenes. 📖 Aula: las minilecciones para leer con calma — crece con cada consejo nuevo.🎓 Coach: the session log (what it told you, with time) and the coach cards to choose from. 🎻 Orchestration: the suite's instrument library, with families, ranges and regimes. 📖 Classroom: the mini-lessons to read at ease — it grows with every new piece of advice.

El primer consejoThe first advice

«El compás siempre suma»: si tu nota entra en el beat 3, los beats anteriores se completan con silencios — el coach te muestra cuáles puso y por qué el silencio también se cuenta. Leelo entero en el Aula o en la lección del sitio."The measure always adds up": if your note enters on beat 3, the earlier beats are completed with rests — the coach shows you which ones it placed and why rests count too. Read it in full in the Classroom or in the site lesson.

El juego de composiciónThe composition game

En el Aula del Coach hay una carta por nivel. La abrís, te pregunta tu nombre una sola vez —después lo hereda cualquier ejercicio— y te entrega tu propio archivo. A partir de ahí escribís vos: el juego es componer una obra entera, de a una voz por vez.The Coach Classroom has one card per level. You open it, it asks your name once — every later exercise inherits it — and hands you your own file. From there you write: the game is composing a whole piece, one voice at a time.

Una etapa por vezOne stage at a time

La melodía de arriba es el modelo y está con candado: es la referencia, no se toca. Cuando completás las voces de la etapa, el Coach te lo dice y la obra crece sola con la parte siguiente. No hay que buscar nada en un menú.The melody on top is the model and it is locked: it is the reference, not for editing. When you complete the voices of a stage, the Coach tells you and the work grows into the next part by itself. Nothing to hunt for in a menu.

Lo que el Coach te avisaWhat the Coach flags

Mientras escribís melodías te avisa de los saltos difíciles —el tritono, la séptima, el salto grande que no se recupera— y de si la frase vuelve o no a la tónica. Desde los dúos en adelante mira además lo que pasa entre voces: quintas y octavas paralelas, cruces. Son avisos: nunca te impiden escribir.While you write melodies it flags the hard leaps — the tritone, the seventh, the wide leap left unrecovered — and whether the phrase returns to the tonic. From the duos on it also watches what happens between voices: parallel fifths and octaves, crossings. They are warnings: they never stop you writing.

Guardar y volverSaving and coming back

Tu progreso viaja dentro del archivo, así que guardás y seguís cuando quieras: al reabrirlo el Coach sabe en qué etapa estabas y no te vuelve a contar lo que ya escuchaste. En cada hito conviene un Guardar como — así te queda un punto de retorno de cada parte del viaje.Your progress travels inside the file, so you save and continue whenever you like: on reopening, the Coach knows which stage you were on and does not repeat what you already heard. At each milestone a Save as is worth it — it leaves you a return point for each part of the journey.

La estrellaThe star

Al cerrar la última etapa el Coach hace las cuentas de todo el viaje y te firma con una ★ al lado de tu nombre, en el propio archivo. Se acumula entre ejercicios.When the last stage closes, the Coach does the arithmetic of the whole journey and signs you with a ★ beside your name, inside the file itself. It accumulates across exercises.

Repetir un pasaje: el loop A–BRepeating a passage: the A–B loop

En la tira de compases, botón derecho sobre el compás donde querés que empiece → «▼A Loop Start», y otro sobre el final → «▼B Loop End». Cada extremo queda con su triángulo y una línea vertical de su color, y se arrastran. Desde ahí el pasaje se repite sin parar; el botón LOOP de la barra queda encendido en oro y lo apaga cuando quieras. «Clear Loop A + B» borra los dos. Sirve para dejar el acompañamiento girando y ensayar encima en el Keyboard, que además late el compás en su panel ♩ Pulse.On the measure strip, right-click the bar where it should start → "▼A Loop Start", and another on the end → "▼B Loop End". Each end gets its triangle and a vertical line in its colour, and both can be dragged. From there the passage repeats endlessly; the LOOP button in the toolbar stays lit in gold and switches it off whenever you want. "Clear Loop A + B" removes both. Use it to leave the accompaniment going round while you rehearse over it on the Keyboard — which also beats the bar in its ♩ Pulse panel.

Acercarse a un tramo: mapa y reglaZooming into a span: map and ruler

Con la obra entera, la tira de arriba es un mapa: 226 compases en un palmo, para ubicarte. Cuando querés trabajar un pasaje, botón derecho → «Zoom — 16 compases desde acá» o «Zoom — loop A–B»: la partitura se acerca al tramo y la tira se vuelve una regla alineada con el grabado, así cada número y cada marca caen sobre su barra de compás, y la regla te sigue si desplazás. «Ver la obra entera» vuelve al mapa y te devuelve el zoom que tenías.With the whole work in view, the strip on top is a map: 226 bars in a hand's width, to find your way. When you want to work a passage, right-click → "Zoom — 16 bars from here" or "Zoom — A–B loop": the score zooms into the span and the strip turns into a ruler aligned to the engraving, so every number and every mark falls on its barline, and the ruler follows you as you scroll. "Whole work" goes back to the map and gives you back the zoom you had.

Tres maneras de tocarThree ways to play

Axiomatic: el sistema pitagórico puro — las teclas por su nombre. 12 TET: el teclado QWERTY toma la disposición clásica de piano y suena temperado sobre las franjas cian. Tonal: elegís tonalidad, alteración y modo, y el teclado del ordenador pasa a tocar por grados — quien no sabe piano compone correcto en cualquier tonalidad. Los grupos que no aplican se atenúan; se encienden al entrar en Tonal.Axiomatic: the pure Pythagorean system — keys by their names. 12 TET: the QWERTY keyboard takes the classic piano layout and sounds tempered on the cyan strips. Tonal: choose key, alteration and mode, and the computer keyboard plays by degree — you can compose correctly in any key without knowing the piano. Groups that don't apply are dimmed; they light up when you enter Tonal.

Acord Lab — oír acordes con el mouseChord Lab — hearing chords with the mouse

Tocás una nota con el clic izquierdo. El clic derecho sobre el teclado la deja sonando con su luz encendida (Sostén); cada nota nueva que tocás se va sumando, y así oís el acorde completo. Otro clic derecho apaga todo. Para escuchar acordes complejos sin tener que mantener varias teclas apretadas.You play a note with the left click. A right click on the keyboard leaves it ringing with its light on (Hold); each new note you play stacks on top, so you hear the whole chord. Another right click turns everything off. For hearing complex chords without holding several keys down.

La salida HiFiThe HiFi output

En la segunda línea, la cadena de salida: VOL (el maestro de la suite, el mismo de la Console) · REV (reverberación) · TONO (oscuro ↔ brillante — su luz es azul o amarilla, como una bandera) · CAL (calidez, saturación de armónicos consonantes) · BAL (tu posición frente a los parlantes). Cada perilla con su luz de color y doble clic para volver a lo neutro.On the second line, the output chain: VOL (the suite's master, same as the Console's) · REV (reverb) · TONE (dark ↔ bright — its light turns blue or yellow, like a flag) · CAL (warmth, consonant-harmonic saturation) · BAL (your position before the speakers). Every knob with its coloured light and double-click back to neutral.

El cofre de grabacionesThe recordings chest

⏺ graba lo que tocás — frecuencias exactas, sin MIDI ni cuantización. El botón «☰ recs» abre la lista: renombrar, ▶, exportar .mmf, cargar .mmf o .mid (el MIDI entra como capa temperada, en cian). El knob PLAYBACK TEMPO reproduce cualquier grabación de media a doble velocidad: grabá lento, escuchá a tempo. El transporte tiene ⏪ ⏸ ⏩: pausa donde estés y salta diez segundos atrás o adelante, con el reloj al milisegundo (00.00.000). Si saltás a otra danza, el teclado entra afinado en la tonalidad de ese tramo. Lo que acabás de grabar aparece arriba del cofre, con «keep in list» y «save as .mmf» al alcance. Y podés grabar con el Score sonando: la toma sale limpia, solo lo que tocaste vos.⏺ records what you play — exact frequencies, no MIDI, no quantization. The "☰ recs" button opens the list: rename, ▶, export .mmf, load .mmf or .mid (MIDI comes in as a tempered layer, in cyan). The PLAYBACK TEMPO knob plays any recording at half to double speed: record slowly, listen at tempo. The transport has ⏪ ⏸ ⏩: pause where you are and jump ten seconds back or forward, with the clock down to the millisecond (00.00.000). Jump into another dance and the keyboard enters tuned to that section's key. What you have just recorded appears at the top of the chest, with "keep in list" and "save as .mmf" within reach. And you can record while the Score plays: the take comes out clean, only what you played.

♩ Pulse — el metrónomo♩ Pulse — the metronome

El botón ♩ abre una consolita: luz que late, ▶, tap para marcarle el tempo, perilla de BPM, el menú clásico de Largo a Presto, y un click opcional con volumen y tono. Fijado con el ⊗ sigue sonando; sin fijar, cerrarlo lo detiene — nada queda sonando por olvido. Y late con la obra: tocando un mmf del cofre, o con el Score sonando —también dentro de un loop A–B—, la luz sigue el compás y el cartel muestra el tempo del tramo. La obra manda: cuando entra su pulso, el metrónomo libre se detiene solo.The ♩ button opens a small console: a beating light, ▶, tap to set the tempo, a BPM knob, the classical menu from Largo to Presto, and an optional click with volume and tone. Pinned with ⊗ it keeps going; unpinned, closing it stops it — nothing keeps sounding by mistake. And it beats with the music: playing an mmf from the chest, or with the Score playing — inside an A–B loop too — the light follows the bar and the readout shows the tempo of that section. The work leads: as its pulse comes in, the free metronome stops by itself.

La nota y el horizonteThe note and the horizon

Debajo del instrumento, el display muestra la nota y sus Hz exactos. A su lado, el horizonte artificial: línea al centro = axiomático; sube cuando la nota tira hacia arriba (sensible), baja cuando resuelve hacia abajo. A= ajusta la referencia (415–466 y fino) para toda la suite.Below the instrument, the display shows the note and its exact Hz. Beside it, the artificial horizon: line at centre = axiomatic; it rises when the note pulls upward (leading tone), falls when it resolves down. A= sets the reference (415–466 plus fine) for the whole suite.

Octavas y pánicoOctaves and panic

OCTAVE SHIFT en el pie (◀ ▶ o las flechas ← →) desliza la ventana de octavas — la mano no se mueve del teclado. En Tonal, ↑/↓ re-afinan la nota sostenida por apotome, en vivo. Escape corta todo el sonido.OCTAVE SHIFT at the foot (◀ ▶ or the ← → arrows) slides the octave window — your hand never leaves the keys. In Tonal, ↑/↓ re-tune the held note by an apotome, live. Escape cuts all sound.

Dos clavecines en el banco: qué cambia al tocarlosTwo harpsichords in the bank: what changes when you play them

En el selector de instrumento (Harp & Keyboards) hay dos clavecines nuevos: Harpsichord (Tonal) y Harpsichord (Well-tempered). Son el mismo instrumento —afinado de oído sobre las Sinfonías 9 y 11 de Bach— con una diferencia: el Tonal suena en la afinación de la casa (pitagórica por deletreo), el Well-tempered re-afina cada nota a Werckmeister III con La = 440 fijo; compará de oído, las quintas y terceras cambian de color. Respecto del piano: casi no hay dinámica por tecla (pp y ff apenas mueven el nivel; lo que respira con la fuerza es el «tac» de la mecánica), las notas sueltan un poco antes de la siguiente —el détaché barroco— salvo bajo ligado, ligadura o duración explícita, y dentro de un ligado la última nota se abandona sola, más corta y más leve. Suena más bajo que el piano a igual VOL: es su nivel real; subir el VOL es acercar el oído. Pendiente: registros (8'+8', 4', laúd) y resonancia simpática.The instrument selector (Harp & Keyboards) has two new harpsichords: Harpsichord (Tonal) and Harpsichord (Well-tempered). Same instrument —tuned by ear on Bach's Sinfonias 9 and 11— with one difference: the Tonal sounds in the house tuning (Pythagorean by spelling), the Well-tempered retunes every note to Werckmeister III with A = 440 fixed; compare by ear, fifths and thirds change colour. Versus the piano: almost no per-key dynamics (pp and ff barely move the level; what breathes with force is the mechanism's "tac"), notes release a little before the next one —Baroque détaché— except under a slur, a tie or an explicit length, and inside a slur the last note is abandoned by itself, shorter and lighter. It sounds softer than the piano at equal VOL: that is its real level; raising VOL is moving the ear closer. Pending: registers (8'+8', 4', lute) and sympathetic resonance.

El clavecín, cerrado: brillo arriba y un grave que no empujaThe harpsichord, closed: sparkle on top and a bass that does not push

Dos cosas cambiaron, y con eso el instrumento queda cerrado. La primera es el brillo del agudo: en el ataque, el grave amontona 77 parciales dentro de la banda de 3 a 8 kHz —de ahí la rugosidad, «el cajón de los cubiertos sobre una mesa»— y el Do5 pone diez, bien separados: lo mismo, arriba, se oye como brillo. Los dos clavecines suman ahora un golpe de brillo de frecuencia fija en el ataque (3,5 · 5,2 · 7 kHz), apenas insinuado en el grave y pleno en el agudo. La segunda es el balance: el instrumento salía plano —el mismo nivel en Do2, Do3, Do4 y Do5, cosa que ningún instrumento real hace—. El grave baja 3,9 dB en la nota más grave y 1,5 dB en el Do3; el agudo queda igual. No desaparece: se hace notar por duración, 22 segundos de cola contra 3,5 arriba. Y el ruido de la mecánica no bajó con él — el golpe de la tecla y el «tac» siguen donde estaban.Two things changed, and with them the instrument is closed. The first is the treble sparkle: at the attack, the bass crowds 77 partials into the 3 to 8 kHz band —hence the roughness, "a cutlery drawer landing on a table"— while C5 puts ten of them, well apart: the same thing, up there, is heard as sparkle. Both harpsichords now add a fixed-frequency sparkle hit at the attack (3.5 · 5.2 · 7 kHz), barely hinted at in the bass and full in the treble. The second is the balance: the instrument came out flat —the same level at C2, C3, C4 and C5, which no real instrument does—. The bass drops 3.9 dB at the lowest note and 1.5 dB at C3; the treble is untouched. It does not disappear: it makes itself felt through duration, 22 seconds of tail against 3.5 up top. And the mechanism noise did not go down with it — the key knock and the "tac" are where they were.

Arpa, guitarra y pizzicato ahora suenan pulsadosHarp, guitar and pizzicato now sound plucked

Los tres eran presets planos: el mismo color en todo el registro. Ahora están modelados por registro, como el piano y el clavecín, con cuatro anclas cada uno. El arpa: la cuerda grave vibra 17 segundos y la aguda medio segundo, la caja suena en sus frecuencias propias, y al arrancar hay golpe de tapa y un pequeño deslizamiento de afinación; no tiene apagador, así que la nota se deja vibrar hasta apagarse sola (l.v.) — el étouffé es una técnica y todavía no está. La guitarra: las cuerdas entorchadas y las lisas suenan distinto, y se oye el escalón al pasar a la 3ª; la cola va de 9,5 segundos abajo a 1,1 arriba, y también deja vibrar. El pizzicato, solo y de sección: el puente alto vacía la cuerda rápido —arriba la nota muere en 50 a 100 milisegundos— y el intérprete la apaga con la mano; la sección suena más blanda y algo menos junta, porque no todos pellizcan en el mismo instante. Y la dinámica cambia de ley: en la cuerda pulsada el color casi no se abre con la fuerza —eso lo fijan el dedo y el punto donde se pellizca—; lo que crece de pp a ff es el golpe y el ruido del contacto. Tocá fuerte y no se enciende el brillo como en el arco: se agranda el ataque.The three of them were flat presets: the same colour across the whole range. They are now modelled per register, like the piano and the harpsichord, with four anchors each. The harp: the low string rings for 17 seconds and the top one for half a second, the body sounds at its own frequencies, and at the start there is a soundboard thump and a small pitch glide; it has no damper, so the note is left to ring until it dies by itself (l.v.) — étouffé is a technique and it is not there yet. The guitar: wound and plain strings sound different, and you hear the step as you cross to the 3rd; the tail goes from 9.5 seconds at the bottom to 1.1 at the top, and it also lets the string ring. Pizzicato, solo and section: the high bridge empties the string fast —up top the note dies in 50 to 100 milliseconds— and the player damps it with the hand; the section sounds softer and slightly less together, because not everyone plucks at the same instant. And dynamics change law: on a plucked string the colour hardly opens with force —the finger and the plucking point set it—; what grows from pp to ff is the hit and the contact noise. Play hard and the brightness does not light up as with the bow: the attack gets bigger.

La tonalidad del Keyboard sigue a la piezaThe Keyboard's key follows the piece

Lo que el Score le manda al Keyboard es la armadura, no la tonalidad: fa menor le llega como La♭ y sol menor como Si♭ (misma armadura, otra tónica). La tonalidad real —tónica y modo— sólo existe si la obra trae ficha con su centro tonal declarado; con ficha, el badge del Keyboard dice «fa menor» y cambia solo al cruzar cada pieza del archivo. La ficha puede declarar ahora el compás en que arranca cada movimiento: antes ese dato salía únicamente de los rótulos de movimiento escritos en la partitura, así que una obra con los títulos puestos de otra manera se quedaba sin mapa y el Keyboard volvía a la armadura. Y si algún centro declarado no cae en ningún compás, se descarta el mapa entero y manda la armadura escrita (queda el aviso en la consola): un mapa a medias es peor que ninguno — pisaba toda la obra con la tonalidad del primer movimiento, 544 compases anunciados en Do mayor.What the Score sends the Keyboard is the key signature, not the key: F minor arrives as A♭ and G minor as B♭ (same signature, different tonic). The real key —tonic and mode— only exists if the work carries a sheet with its tonal centre declared; with the sheet, the Keyboard badge reads "F minor" and changes by itself as each piece of the file goes by. The sheet can now declare the bar each movement starts at: before, that came only from the movement labels written on the score, so a work whose titles were written another way was left without a map and the Keyboard fell back to the signature. And if any declared centre lands on no bar, the whole map is discarded and the written signature rules (the notice stays in the console): half a map is worse than none — it stamped the first movement's key over the entire work, 544 bars announced in C major.

⬤ wav — guardar lo que estás oyendo⬤ wav — saving what you are hearing

En la barra del grabador hay un botón ⬤ wav. Un clic empieza a capturar —el botón se pone rojo y va contando los segundos— y otro clic cierra la toma y te descarga el archivo, estéreo y en 24 bits. No es un render offline: graba en vivo lo que sale por el master, con el hilo de audio real, y por eso sirve para escuchar artefactos —un clic, un roce— que una mezcla ideal no tendría. La toma se engancha después del VOL, del tono, de la calidez, de la reverb y del balance: si el VOL está al 20%, el archivo sale al 20%. Es a propósito: se guarda lo que suena. El audio tiene que estar andando — tocá una nota antes de apretar.The recorder bar has a ⬤ wav button. One click starts capturing —the button turns red and counts the seconds— and another closes the take and downloads the file, stereo and 24-bit. It is not an offline render: it records live what leaves the master, on the real audio thread, and that is why it is good for hearing artefacts —a click, a scrape— that an ideal mix would never have. The take is tapped after VOL, tone, warmth, reverb and balance: if VOL is at 20%, the file comes out at 20%. On purpose: what is saved is what sounds. Audio must already be running — play a note before you press it.

El vibrato entra, respira y sigue al grupoThe vibrato enters, breathes and follows the group

En las cuerdas frotadas y en todo lo que se sostiene, el vibrato ya no nace pleno con la nota: entra después del ataque —el arco primero agarra la cuerda y recién entonces se mueve— y en una nota corta directamente no entra. Su velocidad acompaña al gesto en un recorrido corto (±12% del rate del preset), porque el ejecutante mueve mucho más la anchura que la velocidad. Y su anchura sigue la jerarquía del grupo barrado: más en las primeras notas que en las que siguen, igual que ya hacía la presión.On bowed strings and on everything that sustains, the vibrato no longer starts full with the note: it enters after the attack —the bow first grips the string and only then moves— and on a short note it does not enter at all. Its speed follows the gesture over a short range (±12% of the preset's rate), because a player moves the width far more than the speed. And its width follows the hierarchy of the beamed group: more on the first notes than on the ones that follow, just as pressure already did.

El arpa: la cuerda, la yema y la cajaThe harp: the string, the fingertip and the soundbox

Cinco retoques que se oyen. El glide de tensión del ataque —esa décima de segundo en que la cuerda tirada se asienta en su altura— ahora depende del material: el entorchado grave casi no cede, la tripa cede lo suyo y el nailon del agudo cede el doble. El roce del dedo al frenar la cuerda dura y pesa según el registro. El quiebre de tripa a nailon estaba una octava abajo, así que Mi4, Sol4 y La4 —que son de tripa— recibían valores de nailon: corregido. En f y ff el golpe abre más en el agudo en vez de menos: el techo bajo del agudo es del tono, no del transitorio, y el arpista que aprieta tiene que sonar más — es el arpa de Mahler. Y arriba, donde la cuerda muere en menos de medio segundo, queda sonando la resonancia de la caja después de ella: el sonido son dos cosas, el tirón y lo que zumba después.Five audible refinements. The attack's tension glide —that tenth of a second in which the plucked string settles onto its pitch— now depends on the material: the wound bass barely gives, gut gives its share, and the nylon of the treble gives twice as much. The finger's scrape as it stops the string lasts and weighs according to the register. The gut-to-nylon break sat an octave too low, so E4, G4 and A4 —which are gut— were being given nylon values: fixed. At f and ff the hit opens more in the treble instead of less: the treble's low ceiling belongs to the tone, not to the transient, and a harpist who presses has to sound stronger — this is Mahler's harp. And up there, where the string dies in under half a second, the soundbox resonance stays ringing after it: the sound is two things, the pull and what hums afterwards.

Cómo se escribe una anacrusa ahoraHow upbeats are written now

La anacrusa ya no es una caja aparte: es el compás 0. Escribís en ella como en cualquier otro compás —varias figuras, ligaduras, copiar y pegar adentro— y suena cada nota en su lugar (antes, todo el contenido sonaba junto en el segundo 0). El .mmf no cambia.The upbeat is no longer a separate box: it is measure 0. You write into it like any other bar —several values, ties, copy and paste inside— and each note sounds in its place (before, the whole upbeat sounded together at second 0). The .mmf format is unchanged.

Delete & close gap ⇤Delete & close gap ⇤

En el popup «Select · Actions» hay una fila nueva: «Delete & close gap ⇤». Borra la selección y corre hacia atrás lo que sigue para cerrar el hueco —lo que cruce una barra se parte con ligadura, automático. Un solo Undo.The “Select · Actions” popup has a new row: “Delete & close gap ⇤”. It deletes the selection and shifts what follows backward to close the gap —anything left straddling a bar is split and tied, automatically. A single Undo.

Re-bar the musicRe-bar the music

En el popup TIME, junto a Apply to All Channels hay un botón nuevo: «Re-bar the music». Apply solo cambia la cifra escrita; Re-bar reacomoda toda la música a los compases nuevos (y, con UPBEAT prendido, manda a la anacrusa las negras que corresponda). Con cifra por tramo se niega y avisa.The TIME popup has a new button beside Apply to All Channels: “Re-bar the music”. Apply only changes the written figure; Re-bar reflows the whole piece into the new bars (and, with UPBEAT on, sends the right number of quarter notes to the upbeat). With a per-span time signature it refuses and warns.

El anchor ▲/▼ de los editoresThe ▲/▼ anchor on the editors

El anchor ▲/▼ que fija arriba/abajo del clic ahora también lo respetan los editores de nota y de marca (EXPR, DYN, Beam, Stem, Interp, tresillo, Hairpin, sección/repetición) y el panel CHANNELS, que ya no tapa la barra con la lista larga.The ▲/▼ anchor that pins a popup above or below the click is now respected by the note and mark editors too (EXPR, DYN, Beam, Stem, Interp, tuplet, Hairpin, section/repeat) and by the CHANNELS panel, which no longer covers the toolbar with a long list.

Abrir un archivo nuevo: load limpioOpening a new file: clean load

Abrir un .mmf nuevo ya no arrastra nada del anterior —ni notas, ni marcas, ni el Undo. (Bug cerrado: antes, un Undo justo después de abrir un archivo devolvía las notas del archivo previo.) Tus preferencias y el portapapeles sí se conservan.Opening a new .mmf no longer carries anything over from the previous one —no notes, no marks, no Undo history. (Bug closed: previously, an Undo right after opening a file brought back the previous file's notes.) Your preferences and the clipboard are still kept.

Modo Página: editar sobre la hojaPage mode: editing on the sheet

El botón PÁGINA de la barra cambia entre la tira continua y la vista de hoja: la partitura se ve como páginas A4 dentro de la misma ventana, con el mismo grabado de la impresión, pero editable encima. Un segundo selector elige la vista (Página entera · A lo ancho · Lado a lado). Sobre la hoja ya podés seleccionar una nota y poner ahí el cursor, seleccionar una marca (dinámica, expresión, articulación, tempo, agógica) para redimensionarla con los botones de zoom, o hacer clic en un vacío para ubicar el cursor (que se acomoda a la grilla). El clic derecho abre los mismos menús contextuales que en la tira (nota, ligado, ligadura, texto, marca, canal), y al pasar el mouse el puntero se vuelve una manito sobre lo clickeable. Al reproducir, la línea roja y las notas que suenan se encienden sobre la hoja. La hoja tiene su propio zoom y scroll (rueda; Mayús+rueda al costado; Ctrl+rueda zoom). Es reversible y no toca la tira. Todavía no: arrastrar notas ni escribir notas nuevas con el mouse sobre la hoja — para eso usá la tira o la banda.The PAGE button on the toolbar switches between the continuous strip and the sheet view: the score appears as A4 pages inside the same window, with the same engraving as the print, but editable on top. A second selector picks the view (Whole page · Fit width · Side by side). On the sheet you can already select a note and place the cursor there, select a mark (dynamic, expression, articulation, tempo, agogics) to resize it with the zoom buttons, or click an empty spot to place the cursor (which snaps to the grid). Right-click opens the same context menus as on the strip (note, tie, slur, text, mark, channel), and on hover the pointer turns into a hand over anything clickable. During playback, the red line and the sounding notes light up on the sheet. The sheet has its own zoom and scroll (wheel; Shift+wheel sideways; Ctrl+wheel zoom). It is reversible and leaves the strip untouched. Not yet: dragging notes or writing new notes with the mouse on the sheet — for that, use the strip or the band.

Modo Página: ajustes de hoja en la barraPage mode: sheet settings on the toolbar

En modo Página (el botón 📄 PAGE / ▦ SCROLL alterna hoja y tira), al lado del selector de vista (Full page · Fit width · Side by side) hay dos desplegables nuevos para ajustar la hoja en vivo, sin abrir el 🖨 PRINT VIEW. «Bars/system» fija cuántos compases por sistema (Auto, o 1 a 6) y «Staff space» el tamaño de la pauta (3 a 9 mm); la hoja se rearma al toque mientras los movés. Quedan sincronizados con el modal 🖨 PRINT, en los dos sentidos. Por defecto: Auto · Staff 5 mm.In Page mode (the 📄 PAGE / ▦ SCROLL button toggles sheet and strip), next to the view selector (Full page · Fit width · Side by side) there are two new drop-downs to adjust the sheet live, without opening 🖨 PRINT VIEW. “Bars/system” sets how many bars per system (Auto, or 1 to 6) and “Staff space” the staff size (3 to 9 mm); the sheet re-lays out at once as you move them. They stay in sync with the 🖨 PRINT modal, both ways. Default: Auto · Staff 5 mm.

Armadura por tramoKey changes by span

La armadura puede cambiar a mitad de la obra: en el popup KEY, «This Bar» despierta con la fila From M / To M — elegís la tonalidad y el tramo donde rige; lo de afuera restaura la anterior, y elegir la vigente retira el cambio. El grabado sigue la convención clásica: becuadros de cortesía al final del compás saliente, doble barra automática, la armadura nueva tras la barra y las notas después. El espacio se reserva solo.The key signature can change mid-piece: in the KEY popup, "This Bar" wakes up with the From M / To M row — pick the key and the span it governs; outside the span the previous signature returns, and picking the key already in force removes the change. Engraving follows the classic convention: courtesy naturals at the end of the outgoing bar, an automatic double barline, the new signature after the bar and the notes after it. Space is reserved automatically.

Voces que comparten pentagrama (Layers)Voices sharing one staff (Layers)

Un canal puede proyectarse sobre el pentagrama de otro: en el ☰ de CHANNELS, el desplegable Staff elige el anfitrión. El invitado no consume fila (piano = dos pentagramas con cada voz muteable) y sus plicas van opuestas. Para editar al invitado: clic derecho sobre el nombre del canal en el margen — cicla el canal activo de la fila y la etiqueta muestra a quién editás.A channel can render on another channel's staff: in the CHANNELS ☰ menu, the Staff drop-down picks the host. The guest takes no row of its own (piano = two staves, each voice mutable) and its stems go opposite. To edit the guest: right-click the channel name in the gutter — it cycles the row's active channel and the label shows who you edit.

El signo de octava (8va / 8vb / 15ma)The octave sign (8va / 8vb / 15ma)

El 8va es tinta, no música: las notas quedan guardadas a su altura real (playback, Coach y Keyboard no se enteran); el signo solo cambia dónde se escriben. Tres puertas: selección + O (cicla 8va → 15ma → fuera; Shift+O = 8vb/15mb), la fila OCTAVE del popup CLEF (From M / To M; «—» limpia el rango en todos los canales), y la línea misma: al pasar el mouse se ilumina en oro con manita — arrastrala con clic derecho para acomodarla en vertical (persiste), Supr la borra, y O la cicla sin seleccionar.The 8va is ink, not music: notes stay stored at their real pitch (playback, Coach and Keyboard never notice); the sign only shifts where they are written. Three doors: selection + O (cycles 8va → 15ma → off; Shift+O = 8vb/15mb), the CLEF popup's OCTAVE row (From M / To M; "—" clears the range in all channels), and the line itself: hovering lights it gold with a hand cursor — right-drag to place it vertically (persists), Supr deletes it, and O cycles it without selecting.

Mover una alteración (Acc↔)Moving an accidental (Acc↔)

El aire de las alteraciones en pasajes densos se calcula solo (la grilla reserva el ancho real de cada glifo). Para los choques que queden — un becuadro sobre un sostenido del mismo acorde — el Note editor tiene la fila Acc↔: ◀/▶ corren solo la alteración de la nota seleccionada (2px por toque, mantené apretado), ⟲ la devuelve. Es por nota, y el corrimiento viaja en el archivo.Accidentals' air in dense passages is computed automatically (the grid reserves each glyph's real width). For remaining collisions — a natural on top of a sharp in the same chord — the Note editor has the Acc↔ row: ◀/▶ move only the selected note's accidental (2px per tap, hold to repeat), ⟲ resets. It is per note, and the offset travels in the file.

La hoja declarativa: Gap en mm y PagesThe declarative sheet: Gap in mm and Pages

Cada dimensión de la hoja tiene su dueño: Staff mm es el tamaño de la música (sagrado — nunca se achica solo), Sys gap el aire entre sistemas en mm de papel (independiente del staff), Bars/system la densidad, y Pages el objetivo: declarás en cuántas páginas querés la obra y el paginador economiza solo (gap → respiro de páginas 2+ → cabecera, con pisos). Si el objetivo es imposible, el footer del modal informa el mínimo alcanzable — y lo aplica. La hoja además respeta tu maquetación (la distancia entre pentagramas que editaste viaja a la página) y podés entrar a la vista Página desde cualquier punto — el scroll se restaura al salir.Each dimension of the sheet has one owner: Staff mm is the size of the music (sacred — never auto-shrunk), Sys gap the air between systems in paper mm (independent of the staff), Bars/system the density, and Pages the goal: declare how many pages the piece should take and the paginator economizes by itself (gap → page-2+ breathing → title block, with floors). If the goal is impossible, the modal footer reports the achievable minimum — and applies it. The sheet also honors your layout (the staff distance you edited travels to the page) and you can enter Page view from anywhere — the scroll is restored on exit.

El teclado de la computadoraThe computer keyboard

En WRITE/TODAL escribís con el teclado: las letras tocan por grados de la tonalidad, el num pad elige la duración (1 = semifusa … 7 = redonda, el punto = puntillo), ↑/↓ suben o bajan una octava la nota seleccionada, ←/→ mueven el teclado, el num pad +/− ajusta el APO (afinación fina, ±2) y la fila 1–0 arma acordes. CapsLock entra y sale de TODAL. El mapa completo está en la cheat-sheet de atajos.In WRITE/TODAL you write with the keyboard: the letters play by scale degrees, the num pad picks the duration (1 = 64th … 7 = whole, the period = dot), ↑/↓ move the selected note an octave up or down, ←/→ move the keyboard, num pad +/− adjust the APO (fine tuning, ±2) and the 1–0 row builds chords. CapsLock enters and leaves TODAL. The full map is in the shortcuts cheat-sheet.

El Coach y el auto-completar del compásThe Coach and the bar auto-fill

Figura o puntillo que no entra: si intentás poner un puntillo —o escribir una figura— que no cabe en lo que queda del compás, el Coach te avisa (bilingüe, con el 🎓 prendido) y no lo deja desbordar. Para pasar la barra, escribís otra nota y la atás con ligadura. (El puntillo sobre una nota se pone con clic derecho → Dot.) Auto-completar el compás: si escribís una nota y después saltás al compás siguiente dejando el anterior a medias, el resto del compás anterior se completa solo con el o los silencio(s).A value or a dot that does not fit: if you try to add a dot — or write a value — that does not fit in what is left of the bar, the Coach warns you (bilingual, with the 🎓 on) and will not let it overflow. To cross the bar line, write another note and tie it. (The dot on a note is set with right-click → Dot.) Bar auto-fill: if you write a note and then jump to the next bar leaving the previous one half-done, the rest of that previous bar fills by itself with the rest(s).

La banda: escribir y editarThe band: write and edit

Una banda flotante lleva las figuras (duraciones, puntillo, grace notes, tuplets) y las arrastrás al pentagrama; al soltarlas quedan seleccionadas. Es también una mesa de edición: sobre la nota seleccionada aplicás articulaciones (staccato, acento, tenuto, marcato, fermata…) y dinámicas, además de ligaduras, plica y barra — sin abrir otros paneles.A floating band carries the note values (durations, dot, grace notes, tuplets) that you drag onto the staff; on drop they stay selected. It is also an editing desk: on the selected note you apply articulations (staccato, accent, tenuto, marcato, fermata…) and dynamics, plus slurs, stem and beam — without opening other panels.

La banda: mover y achicar notasThe band: moving and shrinking notes

Mover una nota agarrándola con la banda ya no suena (antes audicionaba); y si sacás el mouse del área, la nota se suelta sola: nada queda pegado al puntero. Adoptar el valor menor: arrastrá una figura de menor duración (por ejemplo una corchea) sobre una nota existente (por ejemplo una negra) y esa nota toma el valor menor; el hueco que se libera se completa solo con silencio(s), sin mover el resto del compás. También funciona con silencios. Legibilidad: los botones de la banda se ven más nítidos, y en los temas oscuros (dark / grey) el popup de la banda resalta con un halo de luz.Moving a note by grabbing it with the band no longer sounds (it used to audition); and if you take the mouse out of the area, the note drops by itself: nothing stays stuck to the pointer. Adopt the smaller value: drag a value of shorter duration (say an eighth) onto an existing note (say a quarter) and that note takes the smaller value; the freed gap fills by itself with rest(s), without moving the rest of the bar. It works with rests too. Legibility: the band's buttons look crisper, and in the dark themes (dark / grey) the band popup stands out with a halo of light.

Las ligaduras suenan y tienen direcciónSlurs sound, and they have direction

La ligadura ahora suena y lleva dirección: dibujada hacia adelante es un decrescendo; hacia atrás, sobre el compás previo, es un crescendo. El degradé teal→gold te lo muestra — el color pleno (teal) marca el ancla, donde el cuerpo y el brillo están plenos, y vira al oro hacia el extremo más tenue. Una ligadura larga florece desde casi nada.The slur now sounds and carries direction: drawn forward it is a decrescendo; backward, over the previous bar, a crescendo. The teal→gold gradient shows you — the full colour (teal) marks the anchor, where body and brightness are full, and turns to gold toward the softer end. A long slur blooms from almost nothing.

Pares ligados (nun ∩∪∩ · unu ∪∩∪): en el editor de la ligadura podés darle un pulso de a dos. Se sigue viendo como un arco normal, pero suena como pares ligados: la 1ª nota del par más marcada y la 2ª más liviana (nun arranca fuerte; unu arranca suave). La diferencia se oye sobre todo en el ataque — la nota fuerte conserva un toque de articulación y la débil entra ligada, lisa; además la débil suena un ~20% más suave. Anda con cualquier instrumento.Slurred pairs (nun ∩∪∩ · unu ∪∩∪): in the slur editor you can give it a two-by-two pulse. It still looks like an ordinary arc, but it sounds like slurred pairs: the 1st note of the pair more marked and the 2nd lighter (nun starts strong; unu starts soft). The difference is heard above all in the attack — the strong note keeps a touch of articulation and the weak one comes in slurred, smooth; the weak one is also about ~20% softer. It works with any instrument.

Ver la curva antes de oírla · Peak/Valley · Mirror · la respiraciónSee the curve before you hear it · Peak/Valley · Mirror · the breath

Tanto el editor de la ligadura como el del signo de nota muestran ahora un dibujo en vivo de la curva del gesto, entre dos líneas: Peak (lo más lleno) arriba y Valley (lo más tenue) abajo. El degradé va de teal (lleno) a oro (tenue), como en el pentagrama. Si la ligadura todavía no tiene Peak/Valley propios, la curva sale punteada con la etiqueta «auto»: te muestra la profundidad que el programa elige solo. La forma es una curva suave (un messa es una joroba redondeada, no un triángulo). Peak y Valley son relativos al matiz, no valores fijos: un > desde mf y un > desde ff no valen lo mismo — el matiz manda y el gesto nunca se va a un absoluto. La respiración: el tamaño del swell se mide por los segundos reales de la frase y por cuánto aire trae el matiz, así una ligadura corta y rápida no «bombea» y un mf en una frase larga queda pleno. El Mirror del editor de ligadura ahora también da vuelta la forma (florece ↔ decae, messa ↔ inverso), además del lado del arco y la altura.Both the slur editor and the note-sign editor now show a live drawing of the gesture's curve, between two lines: Peak (the fullest) on top and Valley (the faintest) at the bottom. The gradient runs from teal (full) to gold (faint), as on the staff. If the slur has no Peak/Valley of its own yet, the curve is drawn dashed with an “auto” label: it shows you the depth the program chooses by itself. The shape is a smooth curve (a messa is a rounded hump, not a triangle). Peak and Valley are relative to the dynamic, not fixed levels: a > from mf and a > from ff are not the same — the dynamic governs and the gesture never jumps to an absolute. The breath: the size of the swell is measured by the phrase's real seconds and by how much air the dynamic carries, so a short, fast slur does not “pump” and an mf over a long phrase stays full. The slur editor's Mirror now also flips the shape (bloom ↔ decay, messa ↔ inverse), on top of the bow side and the height.

El signo de nota (la capa intérprete)The note sign (the interpreter layer)

Expresión por nota, encima del matiz. En el Note editor, en la fila «Intp», elegís el signo: < florece, > decae, <> messa di voce, >º< inverso (forte → piano → crescendo, ideal para los metales) y º niente. Se arrastra para subirlo o bajarlo. Con clic derecho sobre el signo se abre el Interp Editor: Tamaño, y Valor — las dinámicas del gesto (Peak fuerte / Valley piano; por defecto f y p). La nota descansa en su propio matiz.Per-note expression, on top of the dynamic. In the Note editor, on the “Intp” row, you pick the sign: < blooms, > decays, <> messa di voce, >º< inverse (forte → piano → crescendo, ideal for brass) and º niente. Drag it to raise or lower it. Right-click the sign to open the Interp Editor: Size, and Value — the gesture's dynamics (Peak loud / Valley soft; f and p by default). The note rests at its own dynamic.

Editar un tresilloEdit a tuplet

Con clic derecho sobre el corchete del tresillo se abre su editor. Number On/Off muestra o esconde el numerito. Angle (◣ ↻ ◢) inclina el corchete; el número queda derecho. Size ya no agranda las notas: acorta o alarga el corchete (su largo). Move lo acomoda — el tirador ↕ lo sube y baja, el tirador ↔ lo corre de costado; también podés arrastrar el corchete directo sobre el pentagrama. Cuando las notas llevan barra, el corchete se apoya sobre la barra; sobre negras, blancas o silencios, sobre la cabeza.Right-click the tuplet bracket to open its editor. Number On/Off shows or hides the little number. Angle (◣ ↻ ◢) tilts the bracket; the number stays upright. Size no longer scales the notes: it shortens or lengthens the bracket (its length). Move places it — the ↕ handle raises and lowers it, the ↔ handle slides it sideways; you can also drag the bracket directly on the staff. When the notes are beamed the bracket rests on the beam; over quarters, halves or rests, on the note head.

Seleccionar todoSelect all

En el popup «Select · Actions» (clic derecho en el botón SELECT) hay dos filas nuevas arriba: «Select all in channel» selecciona todo el canal activo de punta a punta, y «Select all channels» selecciona toda la obra (todos los canales visibles). Hecha la selección, podés Copiar, Cortar, Transponer o Borrar todo de una vez.In the “Select · Actions” popup (right-click the SELECT button) there are two new rows on top: “Select all in channel” selects the whole active channel end to end, and “Select all channels” selects the whole piece (all visible channels). Once selected, Copy, Cut, Transpose or Clear it all at once.

Transponer la música a una tónicaTranspose music to key

Un botón nuevo «⇅ Transpose music to key» vive en el popup KEY (armadura), bajo la fila del scope. Abrís KEY, elegís la tónica destino (flechas + Major/Minor) y lo tocás: la música entera se mueve a esa tónica. Es una transposición real — se preservan los intervalos, no se reescribe solo la armadura. Respeta el scope del popup: All CH (todos los canales) o This CH (el canal del cursor).A new “⇅ Transpose music to key” button lives in the KEY popup, below the scope row. Open KEY, pick the target key (arrows + Major/Minor) and click it: the whole music moves to that tonic. A true transposition — intervals are preserved, not just a re-spelling of the key signature. It respects the popup scope: All CH (every channel) or This CH (the cursor's channel).

Score Info: autor y copyrightScore Info: author & copyright

La ficha de la obra (botón Score Info) suma dos campos: Autor y Copyright — que arranca en «© {año}» — junto a Título, Subtítulo y Compositor. Todo viaja en el .mmf: al importar una obra, la ficha se completa sola con lo que traía el archivo, así el título de impresión ya no aparece en blanco.The piece's card (Score Info button) gains two fields: Author and Copyright — which starts at “© {year}” — alongside Title, Subtitle and Composer. It all travels in the .mmf: when you import a piece, the card fills itself from what the file carried, so the print title no longer comes up blank.

GuardarSaving

El botón SAVE (o Ctrl/Cmd+S) guarda sobre el mismo .mmf de un clic; MENU FILES → EXPORT MMF saca una copia nueva.The SAVE button (or Ctrl/Cmd+S) writes back to the same .mmf in one click; MENU FILES → EXPORT MMF exports a fresh copy.

Encabezado de impresión (solo la hoja)Print header (page only)

En el modal 🖨 PRINT hay una fila «Print header · page only» para poner Título / Subtítulo / Compositor / © solo en la hoja impresa. Pisa el Score Info; si la dejás vacía, la impresión usa el Score Info. Abre precargada para que edites solo lo que cambia, y se guarda con el .mmf. Al lado, «T size» agranda el título impreso y «C size» el compositor.The 🖨 PRINT modal has a “Print header · page only” row to set Title / Subtitle / Composer / © for the printed sheet only. It overrides Score Info; leave it empty and the print uses Score Info. It opens preloaded so you edit just what changes, and it is saved with the .mmf. Beside it, “T size” enlarges the printed title and “C size” the composer.

Tamaño de las marcas (Size −/+)Mark size (Size −/+)

Con clic derecho sobre una dinámica, un tempo o un texto aparece la fila «Size» con − y + para cambiar el tamaño de la fuente de esa marca; con la marca seleccionada también sirven los botones de zoom +/−. Cada paso es chico; mantené apretado para repetir.Right-click a dynamic, a tempo or a text and a “Size” row appears with − and + to change that mark's font size; with the mark selected the zoom +/− buttons work too. Each step is small; press and hold to repeat.

El tempo: cifra y ubicaciónTempo: figure and placement

La cifra metronómica (♩=58) se imprime más chica que la palabra de tempo (Lent), como en la partitura clásica. El tempo se puede arrastrar en horizontal y en vertical para ubicarlo donde lo querés sobre el compás.The metronome figure (♩=58) prints smaller than the tempo word (Lent), as in classical engraving. The tempo can be dragged horizontally and vertically to place it wherever you want over the bar.

Agregar texto en la vista PáginaAdding text in Page view

Los textos —nombres de instrumento o indicaciones como «dolce»— ya se pueden agregar también en la vista Página, no solo en la tira. Hacé clic donde lo querés (ahí se planta el cursor), tocá el botón TEXT, escribí y dale Apply; después se puede arrastrar para ubicarlo.Texts — instrument names or directions like “dolce” — can now be added in Page view too, not only on the strip. Click where you want it (that drops the cursor), press the TEXT button, type and hit Apply; you can then drag it to place it.

La nota seleccionada no se imprimeThe selected note does not print

El recuadro cian de la nota seleccionada ya no aparece en la hoja impresa ni en el PDF: la selección es solo ayuda de edición en pantalla. La hoja sale limpia.The cyan box around the selected note no longer appears on the printed sheet or in the PDF: selection is only an on-screen editing aid. The sheet comes out clean.

Ajustes de la hoja impresaPrinted-sheet settings

El pie de la impresión va ahora en una sola línea (autor · ©). En el modal PRINT, «Bars/system» elige cuántos compases por sistema (Auto, o 1 a 6 — por defecto 4) y «Staff space» fija el tamaño del pentagrama, de 3 a 9 mm, en modo Auto.The print footer is now a single line (author · ©). In the PRINT modal, “Bars/system” chooses how many bars per system (Auto, or 1 to 6 — 4 by default) and “Staff space” sets the staff size, from 3 to 9 mm, in Auto mode.

Imprimir la parte de un instrumento (desde el Panel)Printing one instrument's part (from the Panel)

En el Panel (vista dividida) elegís los canales con los chips, y el botón 🖨 PRINT VIEW —antes «📄 PAGE»— abre la vista de impresión (el mismo modal que FILE → Print/PDF) mostrando solo esos canales: así imprimís la parte de un instrumento. Dentro del modal, el conmutador «Show» elige Full score (todos los canales visibles) o Selected CH (solo los que marcaste en el Panel). El campo «Part name» —con su caja de tamaño y su casilla «Part»— imprime una etiqueta arriba a la izquierda de la página 1; arranca en «Score» para la partitura entera o con el nombre del instrumento para una parte, y es editable. El Ctrl+rueda sobre la vista de impresión hace zoom solo de las hojas, no de la barra; vuelve a 100% al abrir o al cambiar de Vista.In the Panel (split view) you pick the channels with the chips, and the 🖨 PRINT VIEW button — formerly “📄 PAGE” — opens the print view (the same modal as FILE → Print/PDF) showing only those channels: that's how you print one instrument's part. Inside the modal, the “Show” toggle picks Full score (all visible channels) or Selected CH (only the ones you picked in the Panel). The “Part name” field — with its size box and a “Part” checkbox — prints a label at the top-left of page 1; it defaults to “Score” for the full score or the instrument name for a part, and is editable. Ctrl+wheel over the print view zooms only the sheets, not the toolbar; it resets to 100% on open or on a View change.

El Panel: seleccionar por área y desplazarThe Panel: select by area and pan

Sobre el Panel, Alt + arrastre dibuja un marquee y selecciona las notas por área → cajas doradas; esa selección suena con Play o Shift+Espacio, igual que en el canvas principal. Y el arrastre con el botón izquierdo (manito: cursor grab / grabbing) desplaza el Panel en los dos ejes — una alternativa a Shift+rueda.On the Panel, Alt + drag draws a marquee and selects notes by area → gold boxes; that selection sounds with Play or Shift+Space, just like on the main canvas. And a left-button drag (hand: grab / grabbing cursor) pans the Panel in both axes — an alternative to Shift+wheel.

Las articulaciones se leenArticulations you can read

Puntos, rayas y acentos pasan a un cuerpo de 56 (antes 30): la fuente de música dibuja sus signos para cuatro espacios de pentagrama y estábamos al 62 % de ese tamaño — en la hoja el punto del staccato quedaba en píxel y medio. Las marcas ya guardadas conservan su tamaño; el 56 lo estrenan las nuevas. Y seis signos que no dibujaban nada por faltar en la fuente embebida —el stress, el Ped y el ✻, las dos arcadas y la ondulada del tr— ahora aparecen.Dots, lines and accents move to a body of 56 (was 30): the music font designs its marks for four staff spaces and we were at 62 % of that — on the sheet the staccato dot came down to a pixel and a half. Marks already saved keep their size; 56 is for new ones. And six marks that drew nothing because they were missing from the embedded font —the stress, the Ped and the ✻, the two bow marks and the tr wiggle— now show up.

Separar las voces de una manoSplitting the voices of one hand

Para las dos voces de una misma mano: hacés visible el canal siguiente con su clave, lo dejás en fila propia y mudás las notas con Ctrl + arrastre —la nota, o toda la multi-selección, cae en el canal del pentagrama donde la soltás, con su figura, sus beams, sus notitas y sus articulaciones—. Después, botón derecho sobre el nombre del canal: Poner CHn sobre CHm los fusiona en un pentagrama y las plicas salen solas (arriba ↑, abajo ↓). El mismo menú tiene Separar las capas para editar un rato: es solo de vista, el archivo conserva la fusión.For two voices in one hand: make the next channel visible with its clef, leave it on its own row and move notes with Ctrl + drag —the note, or the whole multi-selection, lands in the channel of the staff you drop it on, with its value, beams, grace notes and articulations—. Then right-click the channel name: Put CHn on CHm merges them onto one staff and stems sort themselves out (upper ↑, lower ↓). The same menu has Unfold the layers to edit for a while: it is view only, the file keeps the merge.

La armadura sobre lo seleccionadoThe key over a selection

El popup KEY gana el scope Selection: con una selección cerrada, el cambio de armadura toma su rango de compases y al salir vuelve sola la armadura que regía, con doble barra en las dos fronteras. Si la selección arranca en el compás 1 se mueve la armadura de la obra — y así desaparece el becuadro de cortesía del principio, que no se podía borrar porque no es un objeto sino tinta del cambio.The KEY popup gains the Selection scope: with a closed selection, the key change takes its bar range and on leaving it the previous key returns by itself, with a double barline at both borders. If the selection starts at bar 1 the key of the work is moved — which is how the courtesy natural at the start disappears, the one you could not delete because it is not an object but ink of the change.

Las marcas caen donde tienen que caerMarks land where they belong

Las siete marcas que van pegadas a la cabeza —staccato, staccatissimo, tenuto, portato, acento, marcato y stress— caen ahora en el centro del espacio de al lado, arriba o abajo por igual: con la plica hacia arriba el punto ya no pisa la cabeza. La marca tampoco se corre de costado al agrandarla —su lugar es fijo respecto de la cabeza—, y varias marcas sobre una misma nota se apilan a un espacio de pentagrama. Cada tipo estrena su tamaño: trino, grupeto y mordente 36 · Ped. y ✻ 30 · tenuto 48 · cesura 42 · arpegio 18 · pizz. y arco 24 · el resto 56 (las marcas ya guardadas conservan el suyo).The seven marks that hug the notehead —staccato, staccatissimo, tenuto, portato, accent, marcato and stress— now land in the middle of the neighbouring space, above and below alike: with the stem up the dot no longer sits on the head. A mark no longer drifts sideways when you enlarge it —its place is fixed relative to the head— and several marks on one note stack a staff space apart. Each type gets its own size: trill, turn and mordent 36 · Ped. and ✻ 30 · tenuto 48 · caesura 42 · arpeggio 18 · pizz. and arco 24 · the rest 56 (marks already saved keep theirs).

Tenuto, trémolo y arcadasTenuto, tremolo and bow marks

Tres marcas dejaron de estorbar. El tenuto se centra sobre la plica, apenas corrido hacia el lado contrario al que sale. El trémolo se dibuja sobre la plica, a media altura, en vez de quedar encima de la cabeza. Y las arcadas (⊓ arco abajo, V arco arriba) van siempre arriba del pentagrama, a medio espacio de la quinta línea; si la nota trepa más alto, se levantan para despejarla —cabeza o punta de plica—.Three marks stopped getting in the way. The tenuto is centred on the stem, just offset to the side opposite the one it leaves from. The tremolo is drawn on the stem, at mid height, instead of landing on the head. And the bow marks (⊓ down-bow, V up-bow) always go above the staff, half a space from the top line; if the note climbs higher they rise to clear it —head or stem tip—.

El arpegio ahora es un signoThe arpeggio is now a sign

Donde antes iba la palabra arp. en itálica va ahora el signo de verdad: la cadena de ondas vertical a la izquierda del acorde, de la nota más grave a la más aguda, que crece con el acorde. Para el arpegio de piano o de arpa que cruza las dos manos: botón derecho sobre el signo → Extender a CHn (pentagrama de arriba), y Cortar en este pentagrama para volverlo atrás. La opción solo aparece si arriba hay una nota en el mismo tiempo.Where the italic word arp. used to be there is now the real sign: the vertical chain of wiggles to the left of the chord, from the lowest note to the highest, growing with the chord. For a piano or harp arpeggio crossing both hands: right-click the sign → Extend to CHn (staff above), and Cut at this staff to take it back. The option only appears when there is a note above at the same beat.

Las ligaduras ya no se desconectanSlurs and ties no longer come undone

Había dos maneras de romper una ligadura sin darse cuenta: borrar una nota desde el Note editor y mudar notas de canal con Ctrl + arrastre. Las dos están arregladas, y el borrar del Note editor entra en el deshacer. Al abrir un archivo, además, una ligadura de prolongación cuyo destino ya no existe —o es un silencio, o cambió de altura— se suelta sola, con aviso en la consola: nada de curvas colgando de la nada.There were two ways to break a slur without noticing: deleting a note from the Note editor and moving notes to another channel with Ctrl + drag. Both are fixed, and the Note editor's delete now enters the undo. On opening a file, a tie whose target no longer exists —or is a rest, or changed pitch— releases itself, with a console warning: no curves left hanging from nothing.

El ligado pasa por encima de todoThe slur clears everything under it

El ligado de expresión se levanta hasta despejar todo lo que pasa debajo —cabezas, alteraciones y puntas de plica, o sea la barra— con cinco píxeles de aire y sin subir más de cuatro espacios. El trazo dejó de ser una línea pareja: es una curva rellena, fina en las puntas y gruesa al medio. Y el clic cae donde la ves: dibujo y zona sensible salen de la misma cuenta.The expression slur lifts until it clears everything passing underneath —heads, accidentals and stem tips, that is, the beam— with five pixels of air and never rising more than four spaces. The stroke is no longer an even line: it is a filled curve, thin at the tips and thick in the middle. And the click lands where you see it: drawing and sensitive zone come out of the same computation.

Doble clic = el acorde enteroDouble-click = the whole chord

Atajo nuevo: doble clic sobre una cabeza selecciona el acorde entero —todas las notas de ese canal en ese tiempo—, en la misma multi-selección que arma el Alt + clic. Después vale todo lo de siempre: articular el acorde de una, escucharlo con Shift + Espacio, transponerlo, borrarlo. Antes había que ir con Alt + clic nota por nota.New shortcut: double-click a notehead to select the whole chord —every note of that channel at that beat— into the same multi-selection Alt + click builds. Everything you already do applies: articulate the chord at once, hear it with Shift + Space, transpose it, delete it. Before, you had to Alt + click note by note.

Dos voces en un pentagrama: segundas y plicasTwo voices on one staff: seconds and stems

Cuando dos voces del mismo pentagrama caen a distancia de segunda —o al unísono—, las cabezas no pueden compartir el mismo lugar: una se corre. Quién se corre, y hacia qué lado, no lo decide la altura: lo deciden las plicas. El hilo para acordarse: la línea de plica siempre cae entre las dos cabezas; lo que cambia es cuántas líneas hay.When two voices on the same staff fall a second apart —or on a unison— the heads cannot share the same place: one of them shifts. Which one shifts, and to which side, is not decided by pitch: it is decided by the stems. The thread to remember: the stem line always falls between the two heads; what changes is how many lines there are.

El lado. Si las dos voces llevan la plica para lados opuestos, las plicas se alinean y la cabeza de la voz de plica abajo queda a la derecha. Si las dos llevan la plica para el mismo lado no hay dos plicas que alinear: las voces se leen como un acorde y vale su regla —con plica abajo la nota grave va a la izquierda; con plica arriba, la aguda a la derecha—. Un acorde nunca se parte: si a la voz que le tocaría moverse es un acorde y la otra es una nota suelta, se mueve la suelta, y el lado lo siguen dictando las plicas.The side. If the two voices carry their stems to opposite sides, the stems align and the head of the down-stemmed voice goes to the right. If both carry the stem to the same side there are no two stems to align: the voices read as one chord and the chord rule applies —with the stem down the lower note goes to the left; with the stem up, the upper one to the right—. A chord is never split: if the voice that would have to move is a chord and the other one is a single note, the single note moves, and the side is still dictated by the stems.

Qué se mueve. Con una sola línea de plica se corre solo la cabeza y la plica se queda donde estaba: se ve una sola plica entre las dos cabezas. Con dos líneas viaja la nota entera, plica y barra incluidas. El unísono entra por la misma regla: las dos cabezas quedan lado a lado en vez de encimadas. Y el compás reserva el ancho de la que se corrió, así que la nota siguiente no queda amontonada. Al separar las capas para editar, las plicas ya no se reacomodan: el anfitrión sigue ↑ y el invitado ↓, como se van a ver al reunirlas.What moves. With a single stem line only the head shifts and the stem stays where it was: you see one stem between the two heads. With two lines the whole note travels, stem and beam included. The unison goes by the same rule: the two heads end up side by side instead of stacked on top of each other. And the bar reserves the width of whatever moved, so the next note is not crowded. When you unfold the layers to edit, stems no longer rearrange: the host stays ↑ and the guest ↓, the way they will look once merged again.

El nudge se lleva la plica · Deshacer llega más lejosThe nudge takes the stem · Undo reaches further

Al correr la tinta de una nota con Shift + arrastre, la plica se quedaba plantada en su lugar viejo; ahora sigue a la cabeza, con la barra. Y el deshacer alcanza siete cosas que antes se le escapaban: la armadura (la de la obra y la de cada tramo), la alteración, los signos de octava, las claves por tramo, el nombre del canal, la ficha de la obra y la fusión de capas. Poner un signo de octava y cambiar la armadura ahora también toman foto —la armadura, solo cuando el cambio es tuyo, no cuando llega sincronizado de otra app—.When you shifted a note's ink with Shift + drag, the stem stayed planted where it was; it now follows the head, beam included. And undo reaches seven things that used to escape it: the key signature (the work's and each span's), the alteration, the octave signs, the per-span clefs, the channel name, the work's card and the layer merge. Placing an octave sign and changing the key now take a snapshot too —the key only when the change is yours, not when it arrives synced from another app—.

La anacrusa suena como anacrusaThe upbeat sounds like an upbeat

La nota de anacrusa entraba con el peso de un tiempo fuerte: sonaba en su sitio, pero con el carácter equivocado. Ahora entra como se toca —un poco más corta, con el ataque más suave y sin golpe— y el metrónomo de la suite ya no marca fuerte sobre ella: el acento cae en el primer tiempo del compás 1, que es donde va. Además corre a su propio tempo, tomado del compás al que empuja y no del número que traiga la cabecera del archivo, así que un import con la cabecera desajustada ya no la dispara. El volumen no se toca: una anacrusa tiene menos ataque, no menos presencia.The upbeat note used to come in with the weight of a downbeat: it landed in the right place, but with the wrong character. Now it enters the way it is played —a little shorter, with a gentler attack and no punch— and the suite's metronome no longer marks it strong: the accent falls on beat 1 of bar 1, where it belongs. It also runs at its own tempo, taken from the bar it pushes into rather than from whatever number the file header carries, so an import with a mismatched header no longer makes it rush. Loudness is untouched: an upbeat has less attack, not less presence.

SUBDIV sale de la música · el aviso al abrirSUBDIV comes from the music · the notice on opening

SUBDIV es el paso del cursor —dónde cae el clic, cuánto se mueve una selección, cuánto se estira un regulador—: no mueve ninguna nota escrita. Salía de la cifra de compás, que no sabe nada de la música: en un 2/4 daba corchea aunque la obra estuviera en fusas, y el cursor no podía pararse donde había notas. Ahora se deduce de las notas del archivo, y se sigue pudiendo cambiar a mano. Y al cargar, el Score te avisa qué encontró fuera de grilla —notas que no caen ni en la fusa ni en la división de tresillo, y marcas que quedaron sin nota debajo—. El aviso informa; no corrige, y lo dice: no se movió nada.SUBDIV is the cursor step —where a click lands, how far a selection moves, how far a hairpin stretches—: it moves no written note. It used to come from the time signature, which knows nothing about the music: in 2/4 it gave an eighth even when the piece was in thirty-seconds, and the cursor could not stop where the notes were. It is now deduced from the file's notes, and you can still change it by hand. And on loading, the Score tells you what it found off the grid —notes falling neither on the thirty-second nor on the triplet division, and marks left with no note under them—. The notice reports; it does not correct, and it says so: nothing was moved.

Convertir notas en tresillo o quintillo · la fila RatioTurning notes into a triplet or quintuplet · the Ratio row

El popup TUPLET ya no sirve solo para armar antes de escribir: APPLY TO SELECTION convierte en grupo las notas que ya están. La razón sale de la cuenta —5 notas dan 5:4, 7 dan 7:4, 3 dan 3:2, 9 dan 9:8—. Sin selección agrupa el tiempo donde está el cursor, y si ahí ya había un grupo entra entero y se absorbe: cinco notas escritas como dos sueltas más un tresillo quedan como un solo quintillo. Con clic derecho sobre el corchete se abre el editor del grupo, que ahora tiene una fila Ratio (actual : normal) para cambiarle la razón a un grupo existente —la manera de arreglar un tresillo que el import dejó mal—. Las marcas viajan con sus notas y el deshacer devuelve lo que había. Dentro de un grupo, las notas de igual figura se dibujan a distancias iguales aunque una nota de la otra voz caiga en el medio, y el compás no cambia de ancho.The TUPLET popup is no longer just for arming before writing: APPLY TO SELECTION turns already-written notes into a group. The ratio follows the count —5 notes give 5:4, 7 give 7:4, 3 give 3:2, 9 give 9:8—. With nothing selected it groups the beat under the cursor, and if that beat already held a group it comes in whole and is absorbed: five notes written as two loose ones plus a triplet become a single quintuplet. Right-click the bracket to open the group's editor, which now has a Ratio row (actual : normal) to change an existing group's ratio —the way to fix a tuplet the import got wrong—. Marks travel with their notes and undo restores what was there. Inside a group, notes of equal value are drawn at equal distances even when a note from the other voice falls in the middle, and the bar does not change width.

La articulación a toda la selección · el badge 1 note / selectionThe articulation over a whole selection · the 1 note / selection badge

Con varias notas seleccionadas —Alt + arrastre, doble clic sobre un acorde, o la región SELECT—, la carta de articulación manda un estado, no un interruptor por nota: encendida pone la marca en TODAS (sin duplicar las que ya la tenían) y apagada la saca de TODAS. Antes, con tres notas con staccato y dos sin, un clic dejaba tres sin y dos con: la selección se invertía en vez de cambiar de estado. Sin selección, sobre la nota del cursor, la carta sigue siendo un interruptor. Y la barra de arriba del popup cuenta ahora lo que de verdad va a recibir la marca, pintada del color del canal; el badge es además un interruptor: un clic fuerza «1 note» y otro vuelve a «selection».With several notes selected —Alt + drag, double-click on a chord, or the SELECT region— the articulation card sets a state, not a per-note switch: on, it places the mark on ALL of them (without duplicating those that already had it); off, it removes it from ALL of them. Before, with three notes carrying a staccato and two without, one click left three without and two with: the selection was inverted instead of changed. With nothing selected, on the note under the cursor, the card is still a toggle. And the bar at the top of the popup now counts what will really receive the mark, painted in the channel's colour; the badge is also a switch: one click forces "1 note", another goes back to "selection".

Atar varias notas de una vez · el arco del tieTying several notes at once · the tie's arc

Tie ← prev y Tie → next ahora trabajan sobre la selección: con notas marcadas con Alt + arrastre, el botón ata TODAS las que puedan —las cuatro notas de un acorde quedan ligadas al acorde siguiente en un solo gesto—. Sobre una selección la carta es un estado, no un interruptor por nota: encendida ata todas las que pueden, apagada las suelta todas; sin selección, sobre la nota del cursor, sigue siendo un interruptor. Una nota solo se ata a otra de la misma altura exacta, la más cercana de su canal, y las que no encuentran a quién atarse te lo dicen: el aviso cuenta cuántas quedaron sin destino. Antes el fallo era mudo. Y el tie entra en el deshacer: un Ctrl + Z por gesto.Tie ← prev and Tie → next now work on the selection: with notes marked by Alt + drag, the button ties ALL the ones that can be tied —the four notes of a chord end up tied to the next chord in a single gesture—. Over a selection the card is a state, not a per-note switch: on, it ties everything that can be tied; off, it releases them all; with nothing selected, on the note under the cursor, it is still a toggle. A note only ties to another of the exact same pitch, the closest one in its channel, and the ones that find nobody to tie to now say so: the notice counts how many were left without a destination. The failure used to be silent. And the tie enters the undo: one Ctrl + Z per gesture.

El arco también aprendió que hay acordes: en un acorde las ligaduras de prolongación se abren hacia afuera —la más aguda por arriba, la más grave por abajo, las del medio hacia el lado más cercano—. Antes la dirección salía solo de la altura contra el centro del pentagrama, y dos notas del mismo acorde por encima del centro salían las dos para el mismo lado. Sin acorde, si el pentagrama lleva dos voces, el arco sigue a la voz, igual que las plicas. El ↕ Flip del editor del tie manda por encima de todo eso: lo que elijas a mano gana y se guarda en el archivo.The arc has learnt about chords too: inside a chord the ties open outwards —the highest one above, the lowest one below, the middle ones toward the nearest side—. The direction used to come from the pitch against the staff centre alone, and two notes of the same chord above the centre both went to the same side. With no chord, if the staff carries two voices, the arc follows the voice, just as the stems do. The Tie editor's ↕ Flip overrides all of that: whatever you pick by hand wins, and it is saved in the file.

Ordenar los popups: Free · Cascade · Grouped · StackArranging the popups: Free · Cascade · Grouped · Stack

El popup TOOLS estrena una fila, View popups, con cuatro estados que se excluyen: ◇ Free deja cada popup donde vos lo dejaste; ⧉ Cascade los escalona como una escalera, de a 28 px, y abre una columna nueva cuando la escalera llega al piso; ▦ Grouped los pone lado a lado, en filas; ▣ Stack los manda a todos al mismo sitio —se ve el de adelante y los demás quedan detrás—. Es un modo, no un botón: mientras está activo, cualquier popup que abras desde la barra nace ya en la disposición, sin que tengas que reordenar de nuevo. Reset positions vuelve a Free y le devuelve a cada popup el tamaño que tenía antes de entrar.The TOOLS popup gains a new row, View popups, with four mutually exclusive states: ◇ Free leaves every popup where you left it; ⧉ Cascade steps them like a staircase, 28 px at a time, opening a new column when the staircase reaches the floor; ▦ Grouped places them side by side, in rows; ▣ Stack sends them all to the same spot —you see the front one and the rest stay behind—. It is a mode, not a button: while it is on, any popup you open from the toolbar is born already in the arrangement, with no need to re-arrange. Reset positions goes back to Free and gives every popup back the size it had before entering.

El mazo: todas las cartas en un mismo sitio (Stack)The deck: every card in one place (Stack)

En Stack los popups se vuelven un mazo de cartas y el TOOLS se queda al costado haciendo de índice: la flecha ↑ de cada fila de su lista trae adelante el popup que necesitás. Las cartas van pegadas —arrastrás una y se mueven todas; el TOOLS no viaja con ellas, ese se mueve solo—. El mazo recuerda dónde lo dejaste: si salís del modo y volvés, aparece en el mismo lugar. El pin te dice quién está adentro: oro es un pin normal, rosa es un pin además enganchado al mazo. Los tamaños: cada popup toma su ancho mínimo, y los más alargados —Articulation y Channels— se quedan en 450 px de alto y scrollean adentro; el resto conserva su alto natural.In Stack the popups become a deck of cards and TOOLS stays at the side as an index: the ↑ arrow on each row of its list brings the popup you need to the front. The cards are glued —you drag one and they all move; TOOLS does not travel with them, it moves on its own—. The deck remembers where you left it: leave the mode and come back, and it shows up in the same place. The pin tells you who is inside: gold is an ordinary pin, rose is a pin that is also hooked to the deck. Sizes: each popup takes its minimum width, and the tallest ones —Articulation and Channels— settle at 450 px high and scroll inside; the rest keep their natural height.

Arriba o abajo: ⬇ Top y ⬆ BottomTop or bottom: ⬇ Top and ⬆ Bottom

⬇ Top y ⬆ Bottom eligen si los popups se apoyan arriba o abajo, y ahora la elección mueve también los que ya están abiertos en vez de valer solo para los próximos. Además se recuerda entre sesiones: si cerrás el Score con ⬆ Bottom, la próxima vez arranca así. Con ⬆ Bottom los popups se apoyan sobre el mini-teclado si está abierto y, si no está, sobre la barra de transporte (antes, con el mini-teclado cerrado, ⬆ Bottom se comportaba como ⬇ Top). Una salvedad honesta: un popup más alto que el espacio disponible no puede apoyarse abajo —no entra— y se queda arriba.⬇ Top and ⬆ Bottom choose whether the popups rest at the top or at the bottom, and the choice now moves the ones already open as well, instead of applying only to the next ones. It is also remembered between sessions: close the Score with ⬆ Bottom and next time it starts that way. With ⬆ Bottom the popups rest on the mini-keyboard when it is open and, when it is not, on the transport bar (before, with the mini-keyboard closed, ⬆ Bottom behaved like ⬇ Top). One honest caveat: a popup taller than the available space cannot rest at the bottom —it does not fit— and stays at the top.

Tres popups más que se pueden agrandarThree more popups you can resize

Duration, Time Signature y Key Signature se suman a los popups que se agarran de la esquina inferior derecha para agrandarlos o achicarlos, y que scrollean cuando el contenido no entra. Eran los tres últimos de la barra con la caja fija.Duration, Time Signature and Key Signature join the popups you grab by the bottom-right corner to make bigger or smaller, and that scroll when the content does not fit. They were the last three on the toolbar with a fixed box.

Escribir cresc. o dim. con palabrasWriting cresc. or dim. with words

Podés escribir el crescendo con la palabra en vez de la horquilla: cresc., dim., crescendo, diminuendo, y también el término en el idioma que uses (calando, morendo, en diminuant, abnehmend…). La palabra se comporta exactamente igual que la horquilla: tiene principio y fin, se le arrastran los dos extremos y suena igual. En la partitura se ve la palabra en itálica y una línea de puntos hasta donde termina el tramo, que es como se imprime. El Score entiende solo si la palabra sube o baja mirando su raíz; si ponés los valores From / To a mano, mandan los tuyos.You can write a crescendo with the word instead of the wedge: cresc., dim., crescendo, diminuendo, and also the term in whatever language you use (calando, morendo, en diminuant, abnehmend…). The word behaves exactly like the wedge: it has a start and an end, both ends can be dragged, and it plays the same. On the page you see the word in italics and a dotted line to where the span ends, which is how it is printed. The Score works out on its own whether the word rises or falls by looking at its root; if you set the From / To values by hand, yours win.

El menú de una dinámica ahora es uno soloA dynamic's menu is now a single one

Antes, el botón derecho sobre una dinámica abría dos ventanitas. Ahora abre una, con todo adentro: el tamaño de la letra —escribible, no solo con flechas— y el tramo, con el compás final escribible y botones − / + para estirarlo o acortarlo. Arriba del menú dice a qué se le va a aplicar el cambio: la marca, el canal y el tramo (cresc. molto · CH2 · M29 → M33). No hay que adivinar el alcance.Right-clicking a dynamic used to open two little windows. Now it opens one, with everything inside: the letter size —typed, not only by arrows— and the span, with a typed end bar and − / + buttons to stretch or shorten it. The top of the menu states what the change will apply to: the mark, the channel and the span (cresc. molto · CH2 · M29 → M33). No guessing about scope.

Las ligaduras ya no se pierden al guardarTies are no longer lost on saving

Había un caso en que una ligadura desaparecía al reabrir el archivo. Eran dos cosas: al guardar, las ligaduras del canal se corrían un poco, y al abrir, la que quedaba corrida se soltaba en vez de repararse. Ahora el Score repara: una ligadura une dos notas de la misma altura, así que si la referencia quedó corrida busca la nota siguiente con esa altura y vuelve a atarla. Lo hace al abrir y al guardar, y avisa en la consola. Un archivo que ya venía roto se cura solo con abrirlo.There was a case where a tie vanished on reopening the file. It was two things: on saving, the channel's ties shifted slightly, and on opening, the shifted one was released instead of repaired. Now the Score repairs: a tie joins two notes of the same pitch, so if the reference has shifted it finds the next note with that pitch and ties it again. It does so on opening and on saving, and reports in the console. A file that was already broken heals just by being opened.

Una expresión dura hasta que otra la relevaAn expression lasts until another one relieves it

Las expresiones (dolce, con fuoco, sul tasto…) dejaron de ser un punto: ahora tienen tramo, con compás de inicio y compás final, y una fila Span en su menú del botón derecho. Para cancelar una no hace falta nada especial: poner otra expresión en el mismo canal cierra la que venía abierta. Así, escribir semplice cancela el carácter anterior y ord. o naturale cancelan la técnica, sin ninguna marca aparte que aprender. El tramo se dibuja solo con la marca seleccionada: en la partitura normal ves la palabra sola, como corresponde.Expressions (dolce, con fuoco, sul tasto…) are no longer a point: they now have a span, with a start bar and an end bar, and a Span row in their right-click menu. To cancel one you need nothing special: placing another expression in the same channel closes the one that was open. So writing semplice cancels the previous character and ord. or naturale cancel the technique, with no separate mark to learn. The span is drawn only while the mark is selected: in the normal view you see the word alone, as it should be.

Botón derecho sobre una expresión: qué hace esa palabraRight-click on an expression: what that word does

El botón derecho sobre una expresión abre un panel informativo en tu idioma —el mismo del Coach— que dice de qué palabra se trata: el término al que equivale (los sinónimos de otros idiomas se muestran con su equivalente italiano), a qué grupo pertenece y sobre qué actúa: el tempo, la dinámica o el timbre. Algunas actúan sobre dos cosas a la vez: calando y smorzando aflojan tempo y dinámica. El grado (poco · molto · più · sempre) se lee aparte, porque es la medida y no el término. Y lo más importante: si la marca todavía no suena, el panel lo dice con todas las letras.Right-clicking an expression opens an informational panel in your language —the Coach's— telling you what that word is: the term it maps to (synonyms from other languages are shown with their Italian equivalent), what group it belongs to and what it acts on: tempo, dynamics or timbre. Some act on two things at once: calando and smorzando ease tempo and dynamics. The degree (poco · molto · più · sempre) is read separately, because it is the measure and not the term. And most important: if the mark does not sound yet, the panel says so plainly.

La lista de expresiones y las palabras de tempoThe expression list and the tempo words

La lista de expresiones se podó de 30 palabras a 20, todas italianas y todas de carácter, agrupadas en afecto · energía · peso. Las que no eran de carácter sino de movimiento —vif, lebhaft, animé, getragen, retenu— se mudaron a la lista de tempo, que es donde pueden hacer algo. Y esa lista ganó once términos que Bartók imprime y no estaban: ritenuto, allargando, slargando; calando, smorzando, morendo, perdendosi; Tempo primo, L'istesso tempo, più mosso, meno mosso. Ninguno fija un número de metrónomo: todos son graduales, para que el a tempo siguiente vuelva al tempo correcto.The expression list was pruned from 30 words to 20, all Italian and all of character, grouped into affect · energy · weight. The ones that were not character but motion —vif, lebhaft, animé, getragen, retenu— moved to the tempo list, where they can do something. And that list gained eleven terms Bartók prints that were missing: ritenuto, allargando, slargando; calando, smorzando, morendo, perdendosi; Tempo primo, L'istesso tempo, più mosso, meno mosso. None sets a metronome number: all are gradual, so the following a tempo returns to the right tempo.

Las plicas de las dos voces, solo donde suenan juntasTwo-voice stems, only where the voices sound together

Cuando un pentagrama lleva dos voces, la convención es una plica arriba y una abajo. El Score la aplicaba a todo el canal, así que la mano izquierda entera salía con plica arriba, también en los compases donde toca sola. Ahora la convención vale donde las dos voces efectivamente suenan juntas —solapadas en el tiempo, no solo cuando empiezan en el mismo lugar—, y donde una toca sola manda la altura, como en un pentagrama de una sola voz. En el archivo del Bartók, 428 de 857 notas cambian de dirección. Si forzaste la plica de una nota a mano, sigue mandando la tuya.When a staff carries two voices, the convention is one stem up and one down. The Score applied it to the whole channel, so the entire left hand came out stems-up, including in bars where it plays alone. Now the convention applies where the two voices actually sound together —overlapping in time, not only when they start at the same place—, and where one plays alone the pitch decides, as on a single-voice staff. In the Bartók file, 428 of 857 notes change direction. If you forced a note's stem by hand, yours still wins.

Tres detalles: el tenuto, el BAND en el mazo y el tamaño de las dinámicasThree details: the tenuto, the BAND in the deck and dynamic size

El tenuto quedó centrado sobre la cabeza de la nota: estaba corrido 5 px hacia el lado de la plica, y medido contra el portato ahora las dos caen en el mismo sitio. Con los popups en modo mazo (Stack), el BAND no entra al mazo: se coloca al costado y un poco más abajo, conservando su forma de línea, y es exclusivo —al tocar cualquier otro popup, el BAND se cierra—. En el popup de dinámicas el tamaño de la letra se escribe (Enter aplica) y el tamaño por defecto bajó de 24 a 20; el popup chico de expresiones abre ya pinneado y por encima de los demás. Y en el atajo de acorde (teclas 1-0), la nota que agregás queda en su lugar dentro del compás.The tenuto is now centred over the notehead: it sat 5 px off toward the stem side, and measured against the portato both now land in the same place. With the popups in deck mode (Stack), the BAND does not join the deck: it sits to the side and a little lower, keeping its strip shape, and it is exclusive —touching any other popup closes the BAND—. In the dynamics popup the letter size is typed (Enter applies) and the default size dropped from 24 to 20; the small expressions popup opens already pinned and above the others. And in the chord shortcut (keys 1-0), the note you add stays in its place inside the bar.

Al trazar un ligado ves qué cabeza lo va a recibirWhile you draw a slur you see which head will take it

Mientras arrastrás el arco, la cabeza de la nota de salida queda pintada de teal y la nota que está bajo el mouse se pinta de oro: esa es la que va a recibir el ligado si soltás ahí. Sirve sobre todo en los acordes, donde las cabezas están pegadas y decide el píxel: ahora ves cuál gana antes de soltar. Si el destino no sirve, la cabeza se pinta de rosa —soltar sobre la misma nota de salida cancela el trazo, y un TIE necesita que las dos notas sean de la misma altura—.While you drag the bow, the head of the starting note is painted teal and the note under the mouse is painted gold: that is the one that will take the slur if you release there. It helps most in chords, where the heads are crowded and the pixel decides: now you see which one wins before releasing. If the target will not do, the head is painted rose —releasing on the starting note cancels the stroke, and a TIE needs both notes to be of the same pitch.

El ligado nace plano, y el ↕ Flip sigue mandandoSlurs are born flat, and ↕ Flip still wins

Los ligados nuevos salen planos. Antes nacían con un gesto —decaían hacia adelante y crecían hacia atrás—, así que trazar un ligado te imponía una interpretación que no habías pedido y que cambiaba sola según de qué lado lo dibujaras. Las formas con gesto siguen todas ahí y se eligen a mano, en la fila Slur shape del editor de ligado: > decae, < crece, <> messa, >º< dip, ∩∪∩ nun y ∪∩∪ unu; el botón — es el plano, y es el que viene puesto. El ↕ Flip da vuelta el lado del arco y sigue mandando sobre el automático: antes el botón y el dibujo contaban cada uno por su cuenta y el Flip parecía no hacer nada.New slurs come out flat. They used to be born with a gesture —decaying forward, blooming backward—, so drawing a slur imposed an interpretation you had not asked for, one that changed depending on which way you drew it. The gestured shapes are all still there and are picked by hand, on the slur editor's Slur shape row: > decay, < bloom, <> messa, >º< dip, ∩∪∩ nun and ∪∩∪ unu; the — button is the flat one, and it is the one that comes set. ↕ Flip turns the bow side over and still overrides the automatic side: the button and the drawing used to compute separately, so Flip seemed to do nothing.

Si la consola avisa de ligados sospechososWhen the console warns about suspicious slurs

Al abrir y al guardar, el Score revisa los ligados y repara los que puede: cada ligado guarda ahora a su nota de destino por el lugar que ocupa en la música —compás, tiempo y altura—, no solo por su número de orden, así que si la lista se corrió el arco se vuelve a atar donde corresponde. Lo que no puede arreglar solo lo avisa en la consola como ligados sospechosos: un arco que termina donde empieza, uno que apunta hacia atrás y uno que cae sobre un silencio. Si ves ese aviso al abrir un archivo, conviene revisar esos compases con la partitura al lado.On opening and on saving, the Score reviews the slurs and repairs the ones it can: each slur now stores its target note by the place it holds in the music —bar, beat and pitch—, not only by its order number, so if the list shifted the bow is tied back where it belongs. What it cannot fix on its own it reports in the console as suspicious slurs: a bow that ends where it starts, one that points backwards, and one that lands on a rest. If you see that notice when opening a file, it is worth checking those bars with the score at hand.

Preferences: todos los ajustes en un solo sitioPreferences: every setting in one place

TOOLS → Preferences abre un solo popup con ocho secciones, y lo que elijas ahí queda guardado en esta computadora (no viaja dentro del archivo de música). Import MMF: si el diálogo de abrir arranca en la última carpeta o en Documentos. Coach: los avisos del coach de Bartók, on/off. Popups · Recordar sitio: cada popup vuelve a abrirse donde lo dejaste, con su tamaño y su pin (memoria de la disposición Libre; Reset positions la borra). Guardado automático: off, 2, 5 o 10 minutos — ojo, sobrescribe el mismo archivo que usa SAVE, así que primero hay que haber guardado una vez; sin destino no guarda nada y a propósito no te abre un diálogo de golpe, y tampoco guarda si no cambiaste nada, mientras suena la música o con el mouse apretado. Idioma y Tema: ES/EN y Dark · Gray · Clear · Contrast para toda la suite. Disposición: con cuál de las cuatro (Libre · Cascada · Lado a lado · Mazo) querés que abra el Score. Avisos al abrir: si lo que la revisión no pudo reparar se lee en la consola o en pantalla. Notación · valores por defecto: la forma con que nace un ligado, el tamaño de dinámicas y articulaciones, y si el SUBDIV se deduce de la música o se respeta el del archivo — son defaults, lo ya escrito no se toca.TOOLS → Preferences opens a single popup with eight sections, and what you choose there is stored on this computer (it does not travel inside the music file). Import MMF: whether the open dialog starts in the last folder or in Documents. Coach: the Bartók coach’s notices, on/off. Popups · Remember place: every popup reopens where you left it, with its size and its pin (memory of the Free arrangement; Reset positions clears it). Autosave: off, 2, 5 or 10 minutes — careful, it overwrites the same file SAVE uses, so you must have saved once first; with no target it saves nothing and on purpose will not throw a dialog at you, and it also skips saving when nothing changed, while the music plays, or while the mouse is held down. Language and Theme: ES/EN and Dark · Gray · Clear · Contrast for the whole suite. Arrangement: which of the four (Free · Cascade · Side by side · Deck) the Score should open with. Warnings on open: whether what the check could not repair is read in the console or on screen. Notation · defaults: the shape a new slur is born with, the size of dynamics and articulations, and whether SUBDIV is deduced from the music or taken from the file — these are defaults, what is already written is left alone.

Los editores del canvas ya no se cierran solosThe canvas editors no longer close on their own

Los tres editores que trabajan sobre la partitura —SLUR, STEM y BEAM— se quedan abiertos donde los dejaste: antes se cerraban entre ellos y había que reabrirlos todo el tiempo, que era lo que hacía lenta la edición. Lo que sí hay es un solo modo activo a la vez: el último que tocaste manda y los otros dos quedan semitransparentes, con el título en gris, esperando. Para retomar uno, tocalo: vuelve al frente y toma el mando, sin cerrarlo ni reabrirlo. El botón encendido en el editor de nota es siempre el del modo que manda —uno solo, nunca dos— y el clic derecho sobre una nota le pertenece a ese mismo modo; los editores tampoco quedan escondidos debajo del mazo al reabrirlos. Con el STEM abierto, cada clic en una nota lo re-apunta a esa nota: eso es su trabajo y no le saca el mando a nadie.The three editors that work on the score —SLUR, STEM and BEAM— stay open where you left them: they used to close one another and had to be reopened constantly, which is what made editing slow. What there is instead is a single active mode at a time: the last one you touched is in charge and the other two go semi-transparent, title greyed out, waiting. To pick one up again, touch it: it comes back to the front and takes over, with no closing and reopening. The lit button on the note editor is always the one of the mode in charge —one only, never two— and right-clicking a note belongs to that same mode; the editors no longer end up hidden under the deck when you reopen them either. With STEM open, every click on a note re-points it at that note: that is its job and it takes the lead away from no one.

La cola del ligado se ve sólo con SLUR MODE armadoThe slur tail shows only with SLUR MODE armed

La marca teal sobre la cabeza de una nota indica la nota de salida del ligado que estás por trazar, y ahora aparece sólo cuando el SLUR MODE está armado: con el modo puesto, un clic —o un clic derecho— sobre una nota la deja marcada y lista para tirar el arco desde ahí. Fuera del modo el editor sigue apuntando a la nota que tocaste, pero sin pintarla, así que al armar SLUR ya estás parado donde venías trabajando. Una cola de ligado sin ligado que empezar era tinta que confundía, sobre todo dentro de un acorde.The teal mark on a notehead shows the starting note of the slur you are about to draw, and it now appears only when SLUR MODE is armed: with the mode on, a click —or a right-click— on a note leaves it marked and ready for the bow to start there. Outside the mode the editor still points at the note you touched, but without painting it, so when you arm SLUR you are already standing where you were working. A slur tail with no slur to start was ink that misled, especially inside a chord.

Los avisos al abrir un archivo, ahora también en pantallaFile-opening warnings, now on screen too

Al abrir un archivo el Score revisa la grilla y los ligados y repara lo que puede; lo que no puede reparar solo se anotaba únicamente en la consola (F12), donde casi nadie mira. En Preferences · Avisos al abrir podés pedir que además aparezca en pantalla: un cartelito dorado que dice qué compases conviene mirar y se va solo a los pocos segundos. Y ningún aviso te bloquea la partitura: los dos que sí lo hacían —el chequeo de grilla al abrir y el «esa nota no está en la selección» al arrastrar— eran carteles modales con fondo, y ese fondo se comía los clics siguientes, así que hacías clic en una nota y no pasaba nada, como si la aplicación se hubiera colgado. Ahora son avisos suaves y podés seguir escribiendo mientras se leen.When you open a file the Score reviews the grid and the slurs and repairs what it can; whatever it cannot repair on its own used to be noted only in the console (F12), where almost nobody looks. In Preferences · Warnings on open you can ask for it to appear on screen as well: a small gold notice saying which bars are worth checking, which fades away by itself after a few seconds. And no notice blocks the score any more: the two that did —the grid check on opening and the «that note is not in the selection» warning while dragging— were modal notices with a backdrop, and that backdrop swallowed your next clicks, so you clicked a note and nothing happened, as if the app had frozen. They are soft notices now, and you can keep writing while you read them.

Una sola marca para varios canales: el interruptor JOINOne marking for several channels: the JOIN switch

Hasta ahora, para que un p valiera en cuatro pentagramas había que escribirlo cuatro veces, y desde ese momento eran cuatro marcas distintas: movías una y las otras tres se quedaban donde estaban. Ahora podés tener una sola indicación impresa que afecte a los canales que elijas. El botón derecho sobre una dinámica, sobre una expresión o sobre una articulación (ART) abre su menú, y ahí está la fila de canales con un interruptor JOIN: con JOIN en off los botones CH1, CH2… hacen lo de siempre y copian la marca a ese canal; con JOIN en on la marca sigue siendo una sola y esos botones suman o sacan canales de su alcance. El encabezado del menú te dice el alcance en todo momento —«p · CH1 · M41» cuando es de un canal, «p · CH1 + CH2 + CH3 · M41» cuando alcanza a varios— y cambia en el mismo momento en que tocás un canal. En la hoja se imprime una marca y el sonido la aplica a todos los canales alcanzados, que es lo que pide el grabado. Deshacer funciona en cada paso —y ahora vuelve de verdad: hasta esta corrección deshacer un JOIN parecía funcionar y la marca se quedaba con el alcance nuevo—. Y el JOIN dejó de valer sólo para lo que se lee: el trino, el mordente y la agógica también suenan ahora en todos los canales alcanzados. Antes la fila del menú te dejaba sumar canales y al reproducir sonaba solamente el de la marca, así que un trino que decía cuatro pentagramas trinaba en uno. Un trino con JOIN alterna en cada pentagrama, un mordente quiebra la nota en cada uno —cada canal con la nota vecina que le da su armadura— y una agógica corre el ataque en todos, con un corrimiento proporcional a la duración de cada nota (una blanca se corre más que una corchea), que es lo que hace un intérprete y no un desplazamiento fijo. Una precisión: si el alcance quedó con todos los canales visibles, apagar el JOIN no encierra la marca en uno solo, sigue valiendo para todos.Until now, for a p to apply on four staves you had to write it four times, and from then on they were four separate markings: you moved one and the other three stayed where they were. Now you can have one printed indication that affects the channels you choose. Right-clicking a dynamic, an expression or an articulation (ART) opens its menu, and there is the channel row with a JOIN switch: with JOIN off the CH1, CH2… buttons do what they always did and copy the marking to that channel; with JOIN on the marking stays a single one and those buttons add or remove channels from its reach. The menu header tells you the reach at all times —“p · CH1 · M41” when it belongs to one channel, “p · CH1 + CH2 + CH3 · M41” when it reaches several— and it changes the moment you click a channel. On the sheet one marking prints and playback applies it to every channel reached, which is what engraving asks for. Undo works at every step —and now it really goes back: until this fix undoing a JOIN looked like it worked and the marking kept its new reach—. And JOIN is no longer only about what you read: the trill, the mordent and the agogic mark now sound on every channel they reach as well. Before, the menu row let you add channels and on playback only the marking's own channel sounded, so a trill that said four staves trilled on one. A JOINed trill alternates on every staff, a JOINed mordent breaks the note on each one —each channel with the neighbour note its own key signature gives it— and a JOINed agogic mark shifts the attack on all of them, by an amount proportional to each note's own duration (a half note moves more than an eighth), which is what a performer does rather than a fixed offset. One precision: if the reach ended up holding every visible channel, turning JOIN off does not lock the marking into a single one, it still holds for all of them.

Una figura oculta ya no se imprimeA hidden figure no longer prints

Ocultar una figura (Hide, y «Hide rest» cuando es un silencio) ya no significa sólo pintarla en gris: ahora no se dibuja ni en la vista Página ni en la hoja impresa. En edición la seguís viendo atenuada, porque ahí sí necesitás saber que está y poder tocarla. Sirve para escribir algo que le informe al programa sin ensuciar la partitura: el caso típico es un silencio oculto que le dice al motor dónde termina una voz, para que una voz que entra y sale no quede sonando de más hasta su próxima nota. Detrás hay una convención de grabado que conviene recordar: en una voz libre —la que entra y sale— no se rellenan los compases con silencios, así que el silencio como dato es la excepción y no la regla.Hiding a figure (Hide, and “Hide rest” when it is a rest) no longer means just painting it grey: it is now not drawn in Page view or on the printed sheet. In editing you still see it dimmed, because there you do need to know it is there and be able to touch it. It is for writing something that informs the program without cluttering the score: the typical case is a hidden rest telling the engine where a voice ends, so a voice that comes and goes does not keep sounding until its next note. There is an engraving convention behind it worth remembering: in a free voice —one that comes and goes— you do not fill the bars with rests, so a rest used as data is the exception, not the rule.

El RE-VALUE arranca sin puntilloRE-VALUE starts without a dot

El popup de RE-VALUE cambia en bloque las figuras de un pasaje: elegís la figura que buscás (FROM), la que querés (TO) y aplicás. El botón de puntillo del FROM ahora nace apagado. Antes nacía encendido, así que la búsqueda era «corcheas con puntillo» y en un pasaje de corcheas planas no encontraba ninguna: el cartel decía «0 re-valued» sin explicar por qué. Si de verdad buscás figuras con puntillo, encendé el botón vos.The RE-VALUE popup changes the note values of a passage in one go: you pick the value you are looking for (FROM), the one you want (TO) and apply. The FROM dot button is now born off. It used to be born on, so the search meant “dotted eighths” and in a passage of plain eighths it found none: the message said “0 re-valued” without explaining why. If you really are looking for dotted values, turn the button on yourself.

El ligado se agarra por el arco; la cabeza es de la notaGrab a slur by its arc; the head belongs to the note

Botón derecho sobre la cabeza de una nota abre su menú de nota, aunque un ligado nazca o muera ahí mismo. El ligado se agarra por el arco — toda la curva, que es lo demás. Así en un pasaje lleno de ligaduras el clic no se lo come siempre el arco.Right-click on a note's head opens its note menu, even if a slur starts or ends right there. You grab a slur by its arc — the whole curve, which is everything else. So in a passage full of slurs the arc no longer eats every click.

La respiración vive en la barra: coma, cesura y el Respiro de la dobleBreathing lives at the barline: comma, caesura and the double bar's Breath

Todo lo que espera es una respiración: la coma (¼ s), la cesura (½ s), y ahora también la doble barra con respiro propio. Se pone en BARS → fila Respiro o con botón derecho sobre la barra: −/+ de a 0.25, un campo libre, o Attacca (0). El fin de un movimiento siembra 1.5 s solo, visible y borrable. En la tira lo ves como una coma dorada sobre la barra — tinta de editor, la hoja no la imprime.Everything that waits is a breath: the comma (¼ s), the caesura (½ s), and now the double bar with its own breath. Set it in BARS → Breath row or by right-clicking the barline: −/+ in 0.25 steps, a free field, or Attacca (0). A movement's end seeds 1.5 s by itself, visible and deletable. On the strip you see it as a golden comma over the bar — editor's ink, the sheet does not print it.

El tempo se establece, como en el atrilTempo settles in, like on the podium

Un cambio de tempo attacca ya no entra como un escalón: converge en más o menos un compás, como una orquesta de verdad. Y si ponés una respiración justo antes del cambio, el tempo nuevo entra clavado — la respiración es el levare del director. Regla consultada y con respaldo (corrección de período, pedagogía de dirección); el Coach la cuenta una vez por sesión.An attacca tempo change no longer lands as a step: it converges over about one bar, like a real orchestra. And if you place a breath right before the change, the new tempo enters dead on — the breath is the conductor's upbeat. A sourced rule (period correction, conducting pedagogy); the Coach tells it once per session.

Plegar y desplegar una repetición (Fold · Unfold)Folding and unfolding a repeat (Fold · Unfold)

Si escribiste las dos vueltas iguales, Fold (fila ‖: :‖ en REP) las pliega en una repetición ×2 — pero primero verifica compás por compás y canal por canal que la segunda vuelta duplica a la primera; si difieren en algo, lo canta y no toca nada. Unfold hace el camino inverso: escribe la vuelta de nuevo, con sus ligaduras, marcas y claves. Vive también dentro del editor de la Section. Y los números de compás cuentan compases escritos: una repetición no numera dos veces.If you wrote both passes identically, Fold (the ‖: :‖ row in REP) folds them into a ×2 repeat — but first it verifies bar by bar, channel by channel that the second pass duplicates the first; if anything differs, it says so and touches nothing. Unfold goes the other way: it writes the pass out again, with its ties, marks and clefs. It also lives inside the Section editor. Bar numbers count written bars: a repeat does not number twice.

Numeración por movimiento (tinta, no dato)Per-movement numbering (ink, not data)

En Score Options → Bar numbers podés numerar cada danza o movimiento desde 1, como el PDF impreso. Es solo tinta: el número real y corrido sigue siendo el ancla de todo, los campos donde tipeás compases siguen hablando el corrido, y la barra de estado te muestra los dos: «MEASURE: 69 · 3. Pe loc — 5».In Score Options → Bar numbers you can number each dance or movement from 1, like the printed PDF. It is ink only: the real running number remains the anchor of everything, the fields where you type bars still speak the running count, and the status bar shows both: "MEASURE: 69 · 3. Pe loc — 5".

Las marcas viajan con su notaMarks travel with their note

Al arrastrar una nota en el tiempo, mudarla de canal o alinear la selección a la grilla, sus articulaciones y agógicas viajan con ella — antes quedaban huérfanas en el lugar viejo. Si en el anclaje viejo queda otra nota del acorde, la marca se queda con ella, que es lo correcto.When you drag a note in time, move it to another channel or snap the selection to the grid, its articulations and agogics travel with it — they used to be left orphaned at the old spot. If another chord note remains at the old anchor, the mark stays with it, which is right.

El ligado dice quién esThe slur tells you who it is

El título del Slur editor ahora muestra la identidad completa del ligado: canal, compás y tiempo de cada extremo — «CH3 · M65.1 FA#4 → M65.2 SI4». Y si el dato interno del destino no coincide con la nota que se está dibujando, una segunda línea dorada lo avisa: un ligado que saltó de lugar se ve al abrir el popup, en vez de pasar callado.The Slur editor's title now shows the slur's full identity: channel, bar and beat of each end — "CH3 · M65.1 F#4 → M65.2 B4". And if the internal target data does not match the note being drawn, a second golden line warns you: a slur that jumped shows itself the moment you open the popup, instead of passing silently.

Mover los extremos de un ligado sin redibujarloMoving a slur's ends without redrawing it

Fila nueva arriba del Slur editor: ANCHORS · Start ◀ ▶ · End ◀ ▶. Cada clic corre ese extremo una nota atrás o adelante en su canal, salteando silencios, con deshacer y el título actualizándose al instante. Mover el inicio muda el ligado entero — forma, ajustes, dinámicas, color. «Quedó una nota corto» ahora son dos clics; para un retarget lejano, borrar y redibujar sigue siendo el gesto natural.New row at the top of the Slur editor: ANCHORS · Start ◀ ▶ · End ◀ ▶. Each click moves that end one note back or forward within its channel, skipping rests, with undo and the title updating instantly. Moving the start carries the whole slur along — shape, offsets, dynamics, colour. "One note short" is now two clicks; for a distant retarget, deleting and redrawing remains the natural gesture.

Los popups nacen con su tamaño de trabajo, y Grouped arma tres gruposPopups are born at working size, and Grouped makes three groups

Todo popup abre ahora en el calibre del mazo: su ancho mínimo y, los alargados, 450 px de alto con scroll interno. El tamaño que vos le pongas a mano sigue mandando. Y Grouped dejó de tirar las cartas por toda la pantalla: arma el mazo del toolbar a la izquierda, el Note editor con los editores del canvas en fila al lado, y los contextuales (tuplet, tie, hairpin…) en una fila debajo.Every popup now opens at the deck's calibre: its own minimum width and, for the tall ones, 450 px high with internal scroll. A size you set by hand still wins. And Grouped no longer scatters cards across the screen: it builds the toolbar deck on the left, the Note editor with the canvas editors in a row beside it, and the contextual ones (tuplet, tie, hairpin…) in a row below.

Con SLUR MODE armado, el clic derecho es del trazadoWith SLUR MODE armed, right-click belongs to the drawing

Si el Note editor «no sale» con botón derecho, mirá si el modo ⌢ SLUR está armado: mientras trazás ligaduras, el clic derecho selecciona la nota para el trazado y no abre menús. Esc desarma el modo y el Note editor vuelve a salir como siempre.If the Note editor "won't open" on right-click, check whether ⌢ SLUR mode is armed: while you are drawing slurs, right-click selects the note for the drawing and opens no menus. Esc disarms the mode and the Note editor opens as always.

El LOOP A–B entiende las repeticiones, y el botón tiene su popupThe A–B loop understands repeats, and the button has its popup

Con una repetición plegada en la obra, el loop y el playpin hablan el mismo reloj: si tu A–B abarca la repetición, el loop toca las dos vueltas completas antes de volver a A — fiel a lo que la partitura manda. Y el botón 🔁 LOOP ganó popup propio con clic derecho: el estado (A: M63 · B: M68 · ON), encender/apagar, zoom al tramo y Clear. A y B se siguen marcando con clic derecho sobre la tira.With a folded repeat in the piece, the loop and the playhead speak the same clock: if your A–B spans the repeat, the loop plays both passes in full before returning to A — faithful to what the score commands. And the 🔁 LOOP button gained its own popup on right-click: the state (A: M63 · B: M68 · ON), on/off, zoom to the span, and Clear. A and B are still set by right-clicking the strip.

El piano liga sin perder el martilloThe piano slurs without losing its hammer

Bajo una ligadura, las cuerdas y los vientos entran sin re-atacar — el arco no vuelve a morder, la lengua no corta. Pero un piano no puede ligar así: el martillo golpea siempre, y su legato es de tiempo y pedal. Ahora el motor lo respeta: en los instrumentos de teclado percusivo la ligadura sigue mandando el fraseo y la dinámica, pero nunca amortigua el golpe. Si un pasaje grave te sonaba «a bajo eléctrico», era esto.Under a slur, strings and winds enter without re-attacking — the bow doesn't bite again, the tongue doesn't stop. But a piano cannot slur that way: the hammer always strikes, and its legato lives in timing and pedal. The engine now respects that: on percussive keyboard instruments the slur still rules phrasing and dynamics, but never muffles the strike. If a low passage sounded «like an electric bass», this was it.

Intelligent Beams: las notas buenas y malas, solasIntelligent Beams: good and bad notes, on their own

Los tratados antiguos lo llaman notas buenas y malas: en un grupo de corcheas barradas, la primera pesa más y las siguientes alivianan — lo hace el arco, la lengua del flautista y las baquetas del timbal por igual. El Score ahora lo toca solo: en cada grupo barrado la primera nota queda en tu matiz y las demás bajan un toque, con un pequeño apoyo a mitad de los grupos de 4 y 6. Es sutil, y sabe cuándo callarse: un acento tuyo, un par nun/unu o una nota dentro de ligadura mandan siempre. La perilla de la obra vive en la consola: window.INTELLIGENT_BEAMS — 0 apagado, 1 sutil (el default), 2 pleno.The old treatises call them good and bad notes: in a beamed group of eighths, the first weighs more and the rest lighten — the bow does it, the flutist's tongue does it, the timpanist's sticks do it. The Score now plays it by itself: in every beamed group the first note stays at your dynamic and the rest ease off, with a small lean at the middle of groups of 4 and 6. It is subtle, and it knows when to stay silent: your own accent, a nun/unu pair or a note inside a slur always rules. The piece-wide knob lives in the console: window.INTELLIGENT_BEAMS — 0 off, 1 subtle (the default), 2 full.

Int·Beams por grupo: la tarantella que exageraPer-group Int·Beams: the tarantella that exaggerates

Hay estilos donde la jerarquía se exagera a propósito — una tarantella marca sus binarios y ternarios sin pudor. Para eso el Beam editor (clic derecho sobre un grupo barrado) ganó la fila Int·Beams: G · 0 · 1 · 2 · 3: G hereda la perilla de la obra, 0 aplana ese grupo, 1 sutil, 2 pleno y 3 exagerado. Se aplica al grupo seleccionado, con deshacer, y viaja en el archivo — la obra recuerda qué pasajes exageran.Some styles exaggerate the hierarchy on purpose — a tarantella marks its twos and threes shamelessly. For that, the Beam editor (right-click on a beamed group) gained the Int·Beams: G · 0 · 1 · 2 · 3 row: G inherits the piece-wide knob, 0 flattens that group, 1 subtle, 2 full, 3 exaggerated. It applies to the selected group, with undo, and travels in the file — the piece remembers which passages exaggerate.

Las palabras de tempo suenan: las siete familiasTempo words sound: the seven families

Un «poco slargando» ya no es solo tinta: las palabras del popup TEMPO y las expresiones ruteadas a tempo crean su rampa o su escalón. Ceder (rit. · rall. · allargando · slargando) y apurar (accel. · stringendo) hacen rampa — que corre exactamente el tramo que la marca dibuja; calando y su familia ceden mientras la reguladora afloja; a tempo y Tempo primo vuelven al ancla; più/meno mosso y las palabras de carácter (vif, animé, getragen) desplazan el vigente y se establecen como cualquier cifra. El grado escala: «poco» es la mitad, «molto» casi el doble. Clic derecho sobre cualquier palabra te dice qué hace y si suena. Y una regla de higiene: solo suena lo que se ve — una marca invisible no mueve el tempo, así que antes de aprobar un demo vale pasar las expresiones contra el impreso.A «poco slargando» is no longer just ink: the TEMPO popup words and the expressions routed to tempo create their ramp or their step. Yielding (rit. · rall. · allargando · slargando) and pressing (accel. · stringendo) ramp — running exactly the span the mark draws; calando and its family yield while the hairpin fades; a tempo and Tempo primo return to the anchor; più/meno mosso and the character words (vif, animé, getragen) shift the current tempo and settle in like any figure. The grade scales: «poco» is half, «molto» nearly double. Right-click any word and it tells you what it does and whether it sounds. And one hygiene rule: only what is visible sounds — an invisible mark cannot move the tempo, so before approving a demo, walk the expressions against the print.

El popup Int·Beams: el pin encendido, «= SELECT» y «hasta M x»The Int·Beams popup: pin on, "= SELECT" and "up to M x"

Clic derecho sobre 3·2 abre el popup de Intelligent Beams, y ahora abre con el ◉ pin encendido: el tramo ya es el compás del playpin (el cursor en reposo, la cabeza roja en play) y el popup lo sigue — editás «lo que estoy oyendo» sin encender nada. La casilla derecha del tramo, con el pin activo, quiere decir «desde el pin hasta M x» (la izquierda es manual y apaga el pin; ALL sigue siendo toda la obra). El botón «= SELECT» toma la región cerrada del SELECT del Score —compases × canales— como Tramo × CH; en gris si no hay región. Y si en el tramo no hay notas barreables, la fila Agrup. muestra lo que el canal hereda (barra, 2+2+2 o 3+3) en vez de quedar en blanco.Right-click on 3·2 opens the Intelligent Beams popup, and it now opens with the ◉ pin on: the range is already the playpin's bar (the cursor at rest, the red head while playing) and the popup follows it — you edit "what I am hearing" without switching anything on. The right box of the range, with the pin on, means "from the pin up to M x" (the left one is manual and turns the pin off; ALL is still the whole work). The "= SELECT" button takes the Score's closed SELECT region —bars × channels— as Range × CH; greyed out with no region. And if the range has no beamable notes, the Group row shows what the channel inherits (beam, 2+2+2 or 3+3) instead of staying blank.

El gesto del acorde: doble clic y «Select chord»The chord gesture: double-click and "Select chord"

El doble clic sobre una cabeza selecciona el acorde entero —todas las notas de ese canal en ese tiempo— y ahora funciona de verdad (el clic sobre la nota se perdía en el redibujo: «el doble clic nunca me funcionó»). Alt + clic sigue sumando o quitando notas una por una a la misma multi-selección, y el Note editor (clic derecho sobre la nota) suma el ítem Select chord. Con el acorde marcado valen todas las de siempre: moverlo con Shift + arrastre, articulación, atar, transponer, borrar, escucharlo con Shift + Espacio. Detalle: «Tie next» sobre una nota con notita pegada ya no salta a la notita.A double-click on a notehead selects the whole chord —every note of that channel at that beat— and now it really works (the click on the note used to get lost in the redraw: "double-click never worked for me"). Alt + click still adds or removes notes one by one to the same multi-selection, and the Note editor (right-click on the note) adds the Select chord item. With the chord marked everything you already do applies: move it with Shift + drag, articulation, tie, transpose, delete, hear it with Shift + Space. Detail: "Tie next" on a note with an attached grace no longer jumps to the grace.

Mover con Shift: los cuadritos siguen y el snap es binarioMoving with Shift: the boxes follow and the snap is binary

Al mover una selección con Shift + arrastre los cuadritos viajan con las notas. Al soltar, la nota cae en la subdivisión más cercana: binaria (hasta la fusa) siempre; ternaria solo si la nota es de tresillo — antes un La♭ de semicorchea podía caer en una posición ternaria «casi igual» y quedar fuera de grilla.When you move a selection with Shift + drag the boxes travel with the notes. On release, the note lands on the nearest subdivision: binary (down to the 32nd) always; ternary only if the note is a triplet note — before, a 16th A♭ could land on an "almost equal" ternary position and end up off the grid.

La corrida de notitas: Join las juntaThe grace-note run: Join gathers them

Dos o más notitas seguidas antes de una nota real son una corrida: grupo barrado, antes de la barra si desemboca en el tiempo 1. Si tenés notitas sueltas que deberían ser corrida (el LA–FA de anacrusa del M88 del Ravel), seleccionalas y en el Beam editor pulsá Join; Auto o Break la deshacen. De paso, las notitas de arranque de compás ya no abren un hueco de más, y con una corrida seleccionada los ajustes de ángulo del Beam editor escriben sobre la primera notita.Two or more grace notes in a row before a real note are a run: a beamed group, before the barline if it leads into beat 1. If you have loose grace notes that should be a run (the upbeat A–F of bar 88 of the Ravel), select them and press Join in the Beam editor; Auto or Break undo it. Also, grace notes at the start of a bar no longer open an extra gap, and with a run selected the Beam editor's angle adjustments write on the first grace note.

Material de estudio: DEMO 2 (Ravel) y las 15 Sinfonías de BachStudy material: DEMO 2 (Ravel) and Bach's 15 Sinfonias

El 2º movimiento del Concierto en Sol de Ravel es la DEMO N.º 2 de la suite (carpeta _Tests/DEMO-mmf/demo 2 Ravel 2mov piano concert in G/, con guías ES/EN), junto a la DEMO 1 (Bartók). Para el clavecín, _Tests/tests instruments/Harpsichord/ trae las Sinfonías 9 y 11 de Bach a 3 voces y 15_Sinfonias_BWV_787-801.mmf: las 15 Sinfonías en un solo archivo a 3 voces desde la edición kern, con armadura y compás por pieza, mordentes, trinos, grupetos, calderones, notitas y tresillos (544 compases verificados). Abrilo en el Score: la importación por el Player cuantiza a semicorchea y se pierden fusas y trinos escritos.The 2nd movement of Ravel's Concerto in G is the suite's DEMO No. 2 (folder _Tests/DEMO-mmf/demo 2 Ravel 2mov piano concert in G/, with ES/EN guides), next to DEMO 1 (Bartók). For the harpsichord, _Tests/tests instruments/Harpsichord/ brings Bach's Sinfonias 9 and 11 in 3 voices and 15_Sinfonias_BWV_787-801.mmf: the 15 Sinfonias in a single 3-voice file from the kern edition, with key and time signature per piece, mordents, trills, turns, fermatas, grace notes and triplets (544 bars verified). Open it in the Score: importing through the Player quantizes to the 16th and written 32nds and trills are lost.

El minikeyboard de LISTEN se encuadra: el chip 8va y OCTAVE SHIFTThe LISTEN mini-keyboard gets framed: the 8va chip and OCTAVE SHIFT

En LISTEN el minikeyboard mostraba siempre las nueve octavas, Do0–Do9: teclas finas como fósforos (proporción medida 1:9,1, cuando una tecla blanca de verdad es 1:6,5) y media mitad del teclado en octavas que la obra no toca nunca. Ahora se encuadra. Arriba a la izquierda, sólo en LISTEN, aparece el chip 8va: cada clic cicla el encuadre Auto · 5 · 6 · 7 · 9 octavas. Auto mira las notas que hay en el archivo, las centra y nunca baja de seis octavas, que es la proporción de un piano de verdad (sobre las 15 Sinfonías de Bach, Auto muestra Do1–Do7). Debajo de las teclas, centrada, está la barra OCTAVE SHIFT ◀ 1–6 ▶, la misma del Cosmic Keyboard: mueve la ventana sin cambiarle el tamaño. En LISTEN las flechas laterales salen del layout, y el atajo ← → sigue moviendo la ventana. El encuadre viaja con la obra —se guarda en el mmf, al lado del zoom—, así que el archivo se vuelve a abrir como lo dejaste. WRITE no cambia: sigue en tres octavas, C3–C6.In LISTEN the mini-keyboard always showed all nine octaves, C0–C9: keys as thin as matchsticks (measured ratio 1:9.1, where a real white key is 1:6.5) and half of the keyboard in octaves the work never touches. It is framed now. Top left, only in LISTEN, there is an 8va chip: each click cycles the framing Auto · 5 · 6 · 7 · 9 octaves. Auto looks at the notes actually in the file, centres them and never goes below six octaves, which is the proportion of a real piano (on Bach's 15 Sinfonias, Auto shows C1–C7). Under the keys, centred, sits the OCTAVE SHIFT ◀ 1–6 ▶ bar, the same one as in the Cosmic Keyboard: it moves the window without changing its size. In LISTEN the side arrows leave the layout, and the ← → shortcut still moves the window. The framing travels with the work —it is saved in the mmf, next to the zoom—, so the file opens again the way you left it. WRITE is unchanged: still three octaves, C3–C6.

Los adornos suenan: grupeto, trémolo y arpegioOrnaments sound: turn, tremolo and arpeggio

Había tres signos que se dibujaban, se guardaban y se editaban, y no producían un solo sonido: el grupeto, el trémolo y el arpegio. Ahora suenan los tres. El grupeto se toca en cuatro notas que arrancan en el tiempo —superior, principal, inferior, principal—: las tres primeras rápidas y la última con el resto del valor; una figura más corta que una corchea no lo lleva. El trémolo repite la nota: una rayita son corcheas del pulso, dos semicorcheas, tres fusas, y el signo cambia con la elección; también hay trémolo libre, la repetición sin valor escrito. El arpegio despliega el acorde: las notas entran escalonadas por altura y sueltan juntas, como en un instrumento de verdad, y si el acorde está repartido en dos pentagramas el despliegue los recorre los dos.There were three signs that were drawn, saved and edited, and made no sound at all: the turn, the tremolo and the arpeggio. All three now sound. The turn is played as four notes starting on the beat —upper, main, lower, main—: the first three fast and the last one taking the rest of the value; a figure shorter than an eighth does not carry one. The tremolo repeats the note: one stroke means eighths of the beat, two sixteenths, three 32nds, and the sign changes with your choice; there is also a free tremolo, repetition with no written value. The arpeggio spreads the chord: the notes come in staggered by pitch and release together, as on a real instrument, and if the chord is split across two staves the spread runs through both.

El grupeto tiene cara y sitio; el mordente elige su vecinaThe turn has a face and a place; the mordent chooses its neighbour

La cara dice por dónde empieza el gesto: directo arranca por la vecina de arriba, invertido por la de abajo (el signo se dibuja espejado). El sitio dice cuándo cae: sobre la nota, o retardado —la principal se queda con casi todo el valor y las cuatro notitas caen al final, empalmando con la nota siguiente—, que es el uso más frecuente en Bach; su signo va entre las dos notas. Mordente y grupeto retardado sobre la misma nota —la figura normal de la Sinfonía 5— ya no se pisan: el mordente abre el gesto y el grupeto lo cierra. Y el mordente, que hasta hoy sonaba siempre con la vecina arriba, ahora la elige: con la vecina abajo el signo lleva la rayita atravesada. No es un detalle — en las 15 Sinfonías, 18 de los 39 mordentes sonaban con la vecina equivocada.The face says where the gesture starts: direct begins on the upper neighbour, inverted on the lower one (the sign is drawn mirrored). The place says when it falls: on the note, or delayed —the main note keeps almost the whole value and the four little notes fall at the end, joining the note that follows—, which is the most frequent use in Bach; its sign goes between the two notes. A mordent and a delayed turn on the same note —the normal figure of Sinfonia 5— no longer collide: the mordent opens the gesture and the turn closes it. And the mordent, which until today always sounded with the neighbour above, now chooses it: with the neighbour below the sign carries the stroke through it. It is no small matter — in the 15 Sinfonias, 18 of the 39 mordents sounded with the wrong neighbour.

Cuatro editores, uno por adornoFour editors, one per ornament

El clic derecho sobre un adorno abre su propio editor: Editor de grupeto (Cara directo/invertido · Sitio sobre la nota/retardado · Vecina superior y Vecina inferior, cada una con auto, ♮, ♯ o ♭ · Velocidad, el valor de cada notita), Editor de mordente (Cara arriba/abajo · Vecina · Velocidad), Editor de trémolo (Divisiones 1 · 2 · 3 y medido o libre) y Editor de arpegio (Dirección arriba/abajo y Despliegue en milisegundos, 45 de fábrica). Cuatro puertas para cuatro cosas distintas; el Editor de trino sigue donde estaba. Los cuatro se pinchan, se arrastran del encabezado y hablan tu idioma.Right-clicking an ornament opens its own editor: Turn editor (Face direct/inverted · Place on the note/delayed · Upper and Lower neighbour, each with auto, ♮, ♯ or ♭ · Speed, the value of each little note), Mordent editor (Face upper/lower · Neighbour · Speed), Tremolo editor (Divisions 1 · 2 · 3 and measured or free) and Arpeggio editor (Direction up/down and Spread in milliseconds, 45 by default). Four doors for four different things; the Trill editor stays where it was. All four can be pinned, dragged by the header, and speak your language.

La alteración de la vecina, y el globito que dice qué va a sonarThe neighbour's accidental, and the tooltip that says what will sound

Se podía elegir la alteración de la vecina de un trino desde hace mucho: cambiaba el sonido y la página no decía nada. Ahora se dibuja, del lado de la vecina que altera —arriba la superior, abajo la inferior—, que es lo que la hace informativa: el grupeto tiene dos vecinas y una alteración suelta arriba no dice a cuál toca. El grupeto puede mostrar las dos a la vez, y cuando hay una abajo el adorno sube para dejarle aire. La velocidad, en cambio, no se escribe en la página —ningún grabado lo hace—: va al globito. Pasás el mouse por el signo y te muestra las alturas reales que va a tocar y el valor de las notitas, por ejemplo «grupeto retardado · E♭5 · F♮5 E♭5 D♮5 E♭5 · auto». Las calcula con las mismas cuentas que hace el motor al sonar: el globito no puede decir una cosa y el altavoz otra.You could choose a trill neighbour's accidental long ago: it changed the sound and the page said nothing. Now it gets drawn, on the side of the neighbour it alters —above for the upper one, below for the lower— which is what makes it informative: a turn has two neighbours and a loose accidental on top does not say which one it touches. A turn can show both at once, and when there is one below the ornament rises to give it room. Speed, on the other hand, is not written on the page —no engraving does it—: it goes into the tooltip. Hover the sign and it shows the real pitches it will play and the little notes' value, for instance “delayed turn · E♭5 · F♮5 E♭5 D♮5 E♭5 · auto”. They are computed with the same arithmetic the engine uses when it plays: the tooltip cannot say one thing while the loudspeaker says another.

La clave del medio se deja agarrar, y se puede correrThe mid-bar clef can be grabbed, and nudged

Un cambio de clave en medio del compás se dibujaba en un lado y su zona de clic caía en otro: en el compás 23 de las Sinfonías, a 10.700 píxeles del glifo — por eso no había manera de borrarlo con el clic derecho. Ahora el dibujo y la zona clickeable salen de la misma cuenta. Y el popup CLEF gana la fila ↔ Nudge: ◀ ▶ corren la clave 2 píxeles por toque (mantené apretado y repite) y ⟲ la devuelve a su sitio automático. Corre el cambio de clave del compás donde está el cursor y queda guardado en el archivo; con varios cambios en el mismo compás se mueve el más cercano al cursor, que es justo el caso que lo pide: tres claves en medio compás.A clef change in the middle of a bar was drawn in one place and its click zone landed in another: at bar 23 of the Sinfonias, 10,700 pixels from the glyph — which is why there was no way to delete it with a right click. Now the drawing and the hit zone come from the same count. And the CLEF popup gains the ↔ Nudge row: ◀ ▶ move the clef 2 pixels per press (hold to repeat) and ⟲ sends it back to its automatic place. It moves the clef change of the bar where the cursor is and it is saved with the file; with several changes in the same bar the nearest one to the cursor moves, which is exactly the case that asks for it: three clefs within half a bar.

El compás ternario se barrea como ternarioCompound bars beam as compound

El agrupador de barras conocía los compases compuestos de denominador 8 y nada más, y encima recibía la cifra del principio del archivo: en las 15 Sinfonías, con catorce cambios de cifra, los 544 compases se barreaban como 4/4. Ahora la cifra se resuelve compás por compás y la regla cubre los tres casos: los compuestos (6/8, 9/8, 12/8, 6/16, 9/16, 12/16) se barrean de a tres figuras, el compás de un solo pulso (3/8, 3/16) se barrea entero, y el simple de a negra. No hay que editar nada a mano.The beam grouper knew compound meters with denominator 8 and nothing else, and on top of that it received the signature from the start of the file: in the 15 Sinfonias, with fourteen meter changes, all 544 bars were beamed as 4/4. The signature is now resolved bar by bar and the rule covers the three cases: compound meters (6/8, 9/8, 12/8, 6/16, 9/16, 12/16) beam in threes, a single-beat bar (3/8, 3/16) beams as a whole, and simple meters beam by the quarter. Nothing has to be edited by hand.

Los ligados largos vuelven a tener panzaLong slurs get their belly back

Dos ajustes de grabado. El extremo del arco nace ahora a media cabeza de la nota (antes eran tres cuartos): es la distancia que pide el grabado, y la que Mario venía poniendo a mano en cada ligado. Y la curvatura pasa a ser más proporcional a la distancia: con la ley anterior todos los ligados largos se veían iguales, aplastados contra la misma curva; ahora los cortos quedan donde estaban y crece sólo lo que crece. En un ligado largo sobre muchas notas sigue mandando el despeje: la curva pasa por encima de lo que haya debajo.Two engraving adjustments. The arc's endpoint is now born half a notehead from the note (it used to be three quarters): that is the distance engraving asks for, and the one Mario had been setting by hand on every slur. And curvature becomes more proportional to distance: under the previous law every long slur looked the same, flattened against one curve; now short ones stay where they were and only what grows, grows. On a long slur over many notes clearance still rules: the curve passes above whatever lies underneath.

Los botones SLUR, STEM y BEAM mandan siempreThe SLUR, STEM and BEAM buttons always take command

Clickear una nota re-apunta el editor abierto sin robarle el mando al modo activo — esa regla no cambia. Pero apretar el botón es otra cosa: es el gesto que dice «quiero este editor». Con el BEAM encendido, el botón STEM no tomaba el mando si su popup ya estaba abierto; ahora los tres lo toman siempre y el editor activo sube al frente. Cerrar con el ⊗ suelta el foco. El botón SLUR, además, abre el Slur editor si la nota tiene ligado, sea el que nace o el que muere en ella; si no lo tiene, sigue siendo sólo el modo de trazado. Y en la disposición Grouped los tres se apilan a la derecha, escalonados, con el activo arriba del montón.Clicking a note re-points the open editor without stealing command from the active mode — that rule does not change. But pressing the button is another matter: it is the gesture that says "I want this editor". With BEAM on, the STEM button did not take command if its popup was already open; now all three always do, and the active editor comes to the front. Closing with ⊗ releases the focus. The SLUR button also opens the Slur editor when the note has a slur, whether the one born on it or the one dying on it; if it has none, it remains just the drawing mode. And in the Grouped layout the three stack to the right, staggered, with the active one on top of the pile.

Entrar a un movimiento nuevoEntering a new movement

En un archivo con varias piezas encadenadas, el tempo de la que empieza ya no se calcula desde el tempo de la que terminó: entre dos obras no hay nada que arrastrar. Se entra un poco por debajo del propio tempo nuevo —el primer pulso cae menos de un 6% abajo— y se asienta en tres pulsos, que es lo que hace un intérprete. La frontera es la doble barra final: el compás que la sigue empieza movimiento, lleve o no respiro declarado. Y la regla de siempre queda intacta donde corresponde: si hay una coma o una cesura antes del cambio, eso es la preparación del director y la entrada queda clavada.In a file with several pieces chained one after another, the tempo of the one starting is no longer calculated from the tempo of the one that ended: between two pieces there is nothing to drag. You come in a little below the new tempo itself —the first beat falls under 6% below— and settle within three beats, which is what a performer does. The boundary is the final double bar: the bar that follows it starts a movement, whether or not a breath is declared. And the usual rule stays intact where it belongs: if there is a comma or a caesura before the change, that is the conductor's preparation and the entry lands dead on.

El calderón por fin suena — y vale el dobleThe fermata finally sounds — and it's worth double

El calderón deja de ser tinta: el reloj espera al final de la figura que lo lleva y la nota canta a través de la espera. El default es la regla del músico — la nota vale el doble: la espera dura lo que dura su propia figura al tempo vigente. Clic derecho sobre el calderón → fila Hold para afinarlo por marca (segundos ≈ figura). Con calderones en varias voces sobre el mismo acorde, una sola espera: manda la figura más larga.The fermata is no longer just ink: the clock waits at the end of the figure that carries it, and the note sings through the wait. The default is the musician's rule — the note is worth double: the wait lasts as long as its own figure at the current tempo. Right-click the fermata → Hold row to fine-tune per mark (seconds ≈ figure). With fermatas on several voices of the same chord, one wait: the longest figure rules.

El tramo del hairpin, a mano y a medidaThe hairpin span, at hand and to size

Tres puertas nuevas para el tramo. Al COLOCAR: chips SPAN (1 beat · ½ bar · 1 bar) en el popup de DYNAMICS — toda cuña o palabra nace con ese tamaño (en compás compuesto, «1 beat» es el puntillo). Ya colocado: la fila Span del Hairpin editor (− M100 → M101.4 + ↺) y los −/+ del menú del canvas caminan por el SUBDIV vigente — medio compás, uno y medio, lo que pida la perilla. Y para el hairpin de texto, el toggle ┈ on/off calla la punteada: queda la palabra sola, tramo y sonido intactos.Three new doors for the span. When PLACING: SPAN chips (1 beat · ½ bar · 1 bar) in the DYNAMICS popup — every wedge or word is born that size (in compound meter, "1 beat" is the dotted beat). Once placed: the Span row in the Hairpin editor (− M100 → M101.4 + ↺) and the canvas menu's −/+ move by the current SUBDIV — half a bar, one and a half, whatever the knob says. And for text hairpins, the ┈ on/off toggle silences the dotted line: the word stays alone, span and sound intact.

Una sola ventanita para las palabrasOne little box for the words

Con texto escrito en el campo de DYNAMICS, los botones cresc. / dim. / crescendo / diminuendo ya no colocan: inyectan la palabra donde está el cursor — escribís «poco a poco», dejás el caret adelante o atrás, tocás cresc., y el + coloca la frase entera como UNA marca. Campo vacío = colocan directo, como siempre. La palabra pegada a una letra (più f, p dolce) ya no se monta sobre la letra, y el JOIN del menú ahora absorbe los duplicados: la f puesta por descuido en otro canal entra al scope y la copia se borra — sobrevive la primera. Y los campos quedaron sin intrusos: ni el autocompletado de Chrome ni Grammarly se meten donde escribís.With text in the DYNAMICS field, the cresc. / dim. / crescendo / diminuendo buttons no longer place: they inject the word at the caret — type "poco a poco", leave the cursor before or after, hit cresc., and + places the whole phrase as ONE marking. Empty field = they place directly, as always. The word next to a letter (più f, p dolce) no longer lands on top of it, and the menu's JOIN now absorbs duplicates: the f accidentally placed on another channel joins the scope and the copy is deleted — the first one survives. And the fields lost their intruders: neither Chrome's autofill nor Grammarly gets in your way.

El Join del beam nace en la selección — y por canalBeam Join starts at the selection — per channel

Join arma el beam exactamente desde la primera nota que elegiste: corta con el grupo automático de atrás y encadena lo seleccionado. Y con la selección repetida en varios canales (el gesto típico con Alt+clic), cada canal arma su propia corrida — antes el «arranque» le tocaba a un solo canal y el otro se enganchaba hacia atrás. La media barra de la semicorchea tras corchea con puntillo apunta ahora hacia el puntillo, aun en el medio del grupo.Join builds the beam exactly from the first note you picked: it breaks from the automatic group behind and chains the selection. And with the selection repeated across channels (the typical Alt+click gesture), each channel builds its own run — before, only one channel got the "start" and the other hooked backwards. The sixteenth's half-beam after a dotted eighth now points back toward the dot, even mid-group.

El SLUR MODE sobrevive al gesto, y el ligado mira la plicaSLUR MODE survives the gesture, and the slur watches the stem

Mantener apretado el canvas para avanzar ya no apaga el modo: un clic de verdad es corto y quieto; un arrastre o un hold es un gesto y el trazado sigue armado. Y una regla de grabado nueva: cuando el ligado nace con plica abajo y muere con plica arriba (o al revés), el extremo cuya plica apunta al arco ancla en la punta de la plica — beam incluido — en vez de atravesarla hasta la cabeza. Solo en ese caso mixto; el resto ancla en la cabeza como siempre.Click-and-hold on the canvas to move ahead no longer kills the mode: a real click is short and still; a drag or a hold is a gesture and the tracing stays armed. And a new engraving rule: when a slur starts on a stem-down note and ends on a stem-up one (or vice versa), the endpoint whose stem points into the arc anchors at the stem tip — beam included — instead of crossing it down to the head. Only in that mixed case; everything else anchors at the head as always.

Note spacing de a 10, y sin cerrar el popupNote spacing by 10, without closing the popup

El espaciado de compases (Score Options) va ahora de 60% a 150% de a 10, y el popup se resincroniza solo al entrarle con el mouse: armás la región nueva con SELECT, le entrás, y el desplegable ya muestra el factor de ESA región — encadenás regiones sin cerrar nada.Measure spacing (Score Options) now runs 60% to 150% in steps of 10, and the popup resyncs itself when the mouse enters it: make the new region with SELECT, enter the popup, and the dropdown already shows THAT region's factor — chain regions without closing anything.

La hoja de las Sinfonías: cada pieza abre su páginaThe Sinfonias' sheet: each piece opens its page

En Page view, los arranques de movimiento salen ahora también de la ficha de la obra cuando no hay rótulos: cada Sinfonía abre página con su título centrado y, debajo, la línea de tonalidad · BWV. La columna de clave y armadura de cada sistema se blanquea entera antes de repintarse — se acabaron los pedacitos de título y de cifra vieja a la izquierda. Y en el archivo, las 15 marcas «Sinfonia N» dicen ahora su tempo (Allegro moderato, Andante espressivo…): el nombre de la obra lo pone la página.In Page view, movement starts now also come from the work's info card when there are no labels: each Sinfonia opens a page with its centered title and, below it, the key · BWV line. Each system's clef-and-key column is fully whitened before repainting — no more slivers of title or stale time signature on the left. And in the file, the 15 "Sinfonia N" marks now state their tempo (Allegro moderato, Andante espressivo…): the page provides the work's name.

La agógica de frase (ASYM AGOG): el solista juega, la reja no se muevePhrase agogics (ASYM AGOG): the soloist plays, the grid stays put

La agógica que ya conocías inclina una nota. Ésta le da forma al tiempo de un tramo entero: en modo SELECT cerrás una selección sobre un canal, botón derecho y ⌘ ASYM AGOG. Adentro de la región los ataques de ese canal se adelantan y se atrasan mientras el acompañamiento sigue en su reja — el tempo no se toca, y el canal que no tiene región no se mueve un microsegundo. Es el rubato de siempre: el arpa va inexorable y el bajo juega con la frase. Elegís una de cuatro fases, que son la forma de la curva —Inhale toma aire al entrar y vuelve · Move empuja en el cuerpo y paga al final · Arrive roba del medio y ensancha la llegada · Exhale afloja después del pico—, más Flat, que no es una curva sino la reja: la línea queda en cero y suena sólo lo que muevas a mano, que es como se escribe un vals. π⁻¹ invierte. Con cualquiera de las cuatro primeras la frase entra y sale en la reja: empieza y termina en cero.

El EJE de la región dice qué gradúa esa curva, y son tres cosas distintas de una misma nota: Tempo cuándo entra, Pres con qué entra —la presencia del ataque— y ART cuánto dura y con cuánto peso. Cada eje guarda su curva sobre el mismo tramo, y el color de la banda dice cuál mirás: lima, teal, lavanda.

En el dibujo del popup cada punto es una nota: arrastralo y retocás ésa sola, con la fase intacta. Las flechitas caminan de nota en nota y los +/− afinan; en el eje ART los puntos huecos son las notas sin articulación escrita, donde no hay nada que escalar. Los chips de canal dicen a quiénes alcanza —una frase que hacen los dos violines es una región que alcanza a los dos—, y con un nombre la región pasa a ser un patrón: lo llevás a otro tramo con Take · de M a M, y escondés o borrás de una vez todas las que lo llevan.The agogics you already knew leans one note. This one shapes the time of a whole span: in SELECT mode you close a selection over a channel, right-click and pick ⌘ ASYM AGOG. Inside the region the onsets of that channel run ahead and hold back while the accompaniment stays on its grid — the tempo is never touched, and a channel with no region does not move by a microsecond. It is rubato in the old sense: the harp goes on inexorably and the bass plays with the phrase. You pick one of four phases, which are the shape of the curve —Inhale takes air on the way in and returns · Move pushes through the body and repays at the end · Arrive steals from the middle and broadens the goal · Exhale relaxes after the peak— plus Flat, which is not a curve but the grid itself: the line sits at zero and only what you move by hand is heard, which is how a waltz is written. π⁻¹ mirrors it. With any of the first four the phrase leaves and rejoins the grid: it starts and ends at zero.

The region's AXIS says what that curve grades, and they are three different things about one note: Tempo when it comes in, Pres what it comes in with —the presence of the attack— and ART how long it lasts and with how much weight. Each axis keeps its own curve over the same span, and the band colour says which one you are looking at: lime, teal, lavender.

In the popup's drawing every dot is a note: drag one and you tweak that note alone, with the phase left intact. The arrows walk from note to note and the +/− fine-tune; on the ART axis the hollow dots are notes with no written articulation, where there is nothing to scale. The channel chips say who it reaches —a phrase both violins play is one region reaching both— and once it has a name the region becomes a pattern: you take it to another span with Take · from M to M, and hide or delete every region carrying that name at once.

INT es cuánto, en fracción de pulso y no de la nota — así una blanca y una corchea del mismo pasaje se corren de forma comparable, que es como se siente. Subtle apenas se insinúa; Expressive es el punto medio; Extreme se oye como licencia. La región sólo desplaza: la grilla no se mueve, el tramo dura exactamente lo escrito y la frase reengancha sola, así que se puede usar con la orquesta tocando. Donde ya pusiste una marca de agógica por nota, manda ésa; y dentro de la región la agógica automática se calla, porque ahí declaraste vos. El botón ? del popup abre la explicación completa en el idioma que tengas puesto. Y desde hoy la región viaja en el .mmf: antes vivía sólo en la pestaña y se perdía al recargar.INT is how much, as a fraction of a beat and not of the note — so a half and an eighth in the same passage displace comparably, which is how it feels. Subtle barely hints; Expressive is the middle ground; Extreme reads as a liberty. The region only displaces: the grid stays put, the span lasts exactly what is written and the phrase rejoins on its own, so it works with the orchestra playing. Where you already placed a per-note agogic mark, that one wins; and inside the region auto-agogics stays quiet, because there you declared it yourself. The popup's ? button opens the whole explanation in whichever language you have set. And from today the region travels inside the .mmf: before, it lived only in the tab and was lost on reload.

El calderón sostiene la notaThe fermata holds the note

El calderón paraba el reloj, pero la nota seguía terminando en su valor escrito: la espera sonaba como silencio. Ahora la espera se le suma a todo lo que siga sonando en ese punto — la nota que lleva el calderón y lo que esté tenido debajo en otros canales, como en la orquesta cuando el director sostiene el acorde. La coma y la doble barra no cambian: ésas sí son silencio, y la nota anterior no se estira.The fermata stopped the clock, but the note still ended on its written value: the wait sounded like silence. Now the wait is added to everything still sounding at that point — the note carrying the fermata and whatever is held underneath in other channels, as in an orchestra when the conductor sustains the chord. The comma and the double bar are unchanged: those really are silence, and the previous note is not stretched.