Music Motion ® v.2
La partitura. The score.
Escribes música por canales. Su mini-keyboard en modo TODAL permite tocar por grados de la tonalidad (en Fa mayor, el grado IV suena Si♭, de forma automática). No produce sonido: lo genera el Keyboard, sincronizado en vivo. You write music by channels. Its mini-keyboard in TODAL mode lets you play by scale degrees (in F major, degree IV sounds B♭, automatically). It makes no sound of its own — the Keyboard generates it, synced live.
Escritura por canalesWriting by channels
Compones por canales (CH1–CH10), cada uno con su instrumento. CH10 está fijo a percusión. Por canal puedes silenciar (mute) y hacer visible o invisible su línea, para concentrarte en una voz a la vez.You compose by channels (CH1–CH10), each with its own instrument. CH10 is fixed to percussion. Per channel you can mute and show or hide its line, to focus on one voice at a time.
El Mini-keyboard (modo TODAL)The Mini-keyboard (TODAL mode)
El teclado chico integrado al Score, para escribir y escuchar notas. En modo TODAL tocas por grados de la tonalidad activa: la armadura queda conectada a las teclas, y el teclado de tu computadora presenta cada tonalidad por su grado — el mismo grado siempre suena la nota correcta. Por eso una persona sin experiencia musical puede escribir correctamente en cualquier tonalidad, y un músico experimentado puede componer sin saber tocar piano. El botón de modo recorre WRITE → TODAL PLAY → TODAL WRITE.The small keyboard built into the Score, for writing and auditioning notes. In TODAL mode you play by degrees of the active key: the key signature is wired to the keys, and your computer keyboard presents every key by its degrees — the same degree always sounds the right note. That's why someone with no musical training can write correctly in any key, and an experienced musician can compose without knowing how to play the piano. The mode button cycles WRITE → TODAL PLAY → TODAL WRITE.
Armadura automáticaAutomatic key signature
Eliges la tónica y la armadura se ajusta sola. La resolución es diatónica por armadura, con las etiquetas de grado en oro: ves la función de cada nota, no solo su nombre.Pick the tonic and the key signature sets itself. Resolution is diatonic by key signature, with degree labels in gold: you see each note's function, not just its name.
Duraciones y silenciosDurations & rests
Defines la duración de cada nota (de redonda a semifusa). Un segundo clic sobre la misma figura la convierte en silencio, así escribes ritmo y pausas con el mismo gesto. Y con el teclado numérico las eliges a una mano —del 1 (la más corta) al 7 (la redonda), el puntillo en la tecla del punto— siguiendo la convención de los editores de partitura.You set each note's duration (from whole to 64th). A second click on the same value turns it into a rest, so you write rhythm and pauses with the same gesture. And with the numeric keypad you pick them one-handed —from 1 (the shortest) to 7 (the whole note), the dot on the period key— following the score-editor convention.
La banda flotanteThe floating band
Las figuras viajan contigo: una banda flotante con las duraciones, el puntillo, las grace notes y los tuplets, que arrastras a donde escribes. Se estira en una línea o se pliega en un bloque, y recuerda dónde la dejaste. Con ella puedes componer con el mini-keyboard cerrado, a partitura completa. Y es también una mesa de edición: sobre la nota seleccionada aplicas articulaciones (staccato, acento, tenuto, marcato, fermata…) y dinámicas, sin abrir otros paneles.The note values travel with you: a floating band with durations, dot, grace notes and tuplets that you drag wherever you're writing. Stretch it into a line or fold it into a block — it remembers where you left it. With it you can compose with the mini-keyboard closed, full-page score. It's also an editing desk: on the selected note you apply articulations (staccato, accent, tenuto, marcato, fermata…) and dynamics, without opening other panels.
Notas que se arrastranDrag notes onto the staff
Toma una figura de la banda y suéltala en el pentagrama: una nota fantasma te muestra exactamente dónde va a caer — línea o espacio según la clave del canal, y el beat correcto del compás — mientras la escuchas sonar suavemente en cada altura. Si entras adelantado, el Score completa el hueco con los silencios justos, y el Coach (si está despierto) te cuenta por qué. Y lo escrito también se mueve: un clic toma la nota, viaja con el ratón sonando, y un segundo clic la deja en su nuevo lugar.Grab a value from the band and drop it on the staff: a ghost note shows exactly where it will land — line or space per the channel's clef, and the right beat of the measure — while you hear it softly at each height. If you come in late in the bar, the Score fills the gap with the proper rests, and the Coach (if awake) tells you why. What's written can move too: one click picks the note up, it travels with the mouse sounding as it goes, and a second click sets it down.
AgógicaAgogics
Acentos de expresión por nota: +1 sutil y +2 expresivo, con curva π directa o INV inversa. Pequeños desvíos de tiempo que dan vida a la línea sin salir de la rejilla.Per-note expression accents: +1 subtle and +2 expressive, with a direct (π) or inverse (INV) curve. Small timing nuances that bring the line to life without leaving the grid.
La agógica de frase: el solista juega, la reja no se muevePhrase agogics: the soloist plays, the grid stays put
La agógica de arriba inclina una nota; ésta le da forma a un tramo entero de un canal. En modo SELECT cerrás una selección sobre un canal, botón derecho, ⌘ ASYM AGOG: la región queda dibujada sobre ese tramo. Adentro, el solista juega con la frase mientras el acompañamiento sigue en su reja: el tempo no se toca. Es el rubato de siempre, el arpa que va inexorable y el bajo que juega. La región sólo desplaza — el tramo dura lo escrito y la frase reengancha sola, así que se puede usar con la orquesta tocando.
El EJE dice qué gradúa la curva, y son tres cosas distintas de una misma nota: Tempo, cuándo entra; Pres, con qué entra —la presencia del ataque, arco arriba o abajo, soplado o articulado—; y ART, cuánto dura y con cuánto peso, escalando lo que la articulación escrita ya dice. Cada eje guarda su curva sobre el mismo tramo, y el color de la banda dice cuál estás mirando: lima, teal, lavanda.
Las fases son la forma de la curva: Inhale toma aire al entrar y vuelve, Move empuja en el cuerpo y paga al final, Arrive roba del medio y ensancha la llegada, Exhale afloja después del pico. Flat no es una curva: es la reja — la línea queda en cero y suena sólo lo que muevas a mano, que es como se escribe un vals. π⁻¹ invierte. Con cualquiera de las cuatro primeras la frase entra y sale en la reja: empieza y termina en cero. INT dice cuánto, en la unidad del eje, y el número al pie del dibujo lo dice en claro: milisegundos, escalones de presencia o por ciento.
El dibujo no es un adorno: cada punto es una nota del tramo. Arrastralo y retocás ésa sola, con la fase intacta — la línea sigue siendo la forma y el punto separado de ella es tu corrección. Las flechitas caminan de nota en nota y los +/− afinan. En el eje ART los puntos huecos son las notas sin articulación escrita: ahí no hay nada que escalar.
Los chips de canal dicen a quiénes alcanza: una frase que hacen los dos violines es una región que alcanza a los dos, no dos regiones. Y si le ponés nombre, la región pasa a ser un patrón: podés llevarlo a otro tramo —Take · de M a M, que lo repite cada tantos compases como mida— y esconder o borrar de una vez todas las que lo llevan. El patrón se ancla por métrica: «la segunda del compás» es un pulso desde el arranque, no la segunda nota que aparezca. El ? del popup lo cuenta entero, en el idioma que tengas puesto.The agogics above leans one note; this one shapes a whole span of one channel. In SELECT mode you close a selection over a channel, right-click, ⌘ ASYM AGOG: the region is drawn over that span. Inside it the soloist plays with the phrase while the accompaniment stays on its grid: the tempo is never touched. It is rubato in the old sense, the harp going on inexorably and the bass playing along. The region only displaces — the span lasts what is written and the phrase rejoins on its own, so it works with the orchestra playing.
The AXIS says what the curve grades, and they are three different things about one note: Tempo, when it comes in; Pres, what it comes in with —the presence of the attack, up-bow or down-bow, breathed or tongued—; and ART, how long it lasts and with how much weight, scaling what the written articulation already says. Each axis keeps its own curve over the same span, and the band colour says which one you are looking at: lime, teal, lavender.
The phases are the shape of the curve: Inhale takes air on the way in and returns, Move pushes through the body and repays at the end, Arrive steals from the middle and broadens the goal, Exhale relaxes after the peak. Flat is not a curve: it is the grid — the line sits at zero and only what you move by hand is heard, which is how a waltz is written. π⁻¹ mirrors it. With any of the first four the phrase leaves and rejoins the grid: it starts and ends at zero. INT says how much, in the unit of the axis, and the figure under the drawing says it plainly: milliseconds, steps of presence, or per cent.
The drawing is not decoration: every dot is a note of the span. Drag one and you tweak that note alone, with the phase left intact — the line is still the shape, and a dot away from it is your correction. The arrows walk from note to note and the +/− fine-tune. On the ART axis the hollow dots are notes with no written articulation: there is nothing to scale there.
The channel chips say who it reaches: a phrase both violins play is one region reaching both, not two regions. And once you give it a name, the region becomes a pattern: you can take it to another span —Take · from M to M, repeating it every as many bars as it is long— and hide or delete every region carrying that name at once. The pattern anchors by metre: "the second of the bar" is one beat from the start, not the second note that shows up. The popup's ? tells the whole story, in whichever language you have set.
El calderón sostiene la notaThe fermata holds the note
El calderón paraba el reloj, pero la nota terminaba igual en su valor escrito y la espera sonaba como silencio. Ahora esa espera se le suma a todo lo que siga sonando en ese punto: la nota que lo lleva y lo que esté tenido debajo en otros canales, como pasa en la orquesta cuando el director sostiene el acorde. La coma y la doble barra no cambian — ésas sí son silencio, y la nota anterior no se estira.The fermata stopped the clock, but the note still ended on its written value and the wait sounded like silence. Now that wait is added to everything still sounding at that point: the note carrying it and whatever is held underneath in other channels, as happens in an orchestra when the conductor sustains the chord. The comma and the double bar are unchanged — those really are silence, and the previous note is not stretched.
Guardar directoDirect save
El botón 💾 SAVE de la barra (o Ctrl/Cmd+S) guarda sobre el mismo archivo. La primera vez eliges el .mmf; desde ahí cada guardado lo sobrescribe de un clic, sin diálogo — ideal para ir guardando mientras escribes. El menú MENU FILES → EXPORT MMF sigue ahí para exportar una copia nueva.The toolbar's 💾 SAVE button (or Ctrl/Cmd+S) writes back to the same file. The first time you pick the .mmf; after that every save overwrites it in one click, no dialog — perfect for saving as you write. MENU FILES → EXPORT MMF is still there to export a fresh copy.
Sincronía con la suiteSynced with the suite
Lo que tocas en el Keyboard se escribe aquí, y los canales se comparten con la Console para la mezcla. Una sola pieza, tres ventanas que se hablan en tiempo real.What you play on the Keyboard is written here, and the channels are shared with the Console for mixing. One piece, three windows talking in real time.
Modo Página: editar sobre la hojaPage mode: editing on the sheet
La misma partitura, maquetada como la hoja que vas a imprimir — y editable ahí mismo. Los ajustes viven en la barra: compases por sistema, tamaño del pentagrama y aire entre sistemas en milímetros de verdad. Con Pages le declarás cuántas páginas querés y la hoja se acomoda sola, sin achicarte el pentagrama a escondidas.The same score, laid out as the sheet you are going to print — and editable right there. The settings live on the toolbar: bars per system, staff size and air between systems in real millimetres. With Pages you declare how many pages you want and the sheet arranges itself, without silently shrinking your staff.
La hoja con manos: agarrá y moveteA sheet with hands: grab and move
En el print, lo que ves se agarra: pasá el mouse sobre el título, el subtítulo, el compositor o cualquier sistema y aparece su contenedor transparente — click, arrastrás, y queda. Los campos de la barra se iluminan para decirte qué estás moviendo, cada sistema se traslada solo (sin desarmar el resto de la página), y la hoja se justifica sola: ningún movimiento termina en un sistema de un compás, el último sistema llega al margen derecho, y el espacio sobrante se reparte para que ninguna página quede con un hueco al pie.In print, what you see is what you grab: hover the title, subtitle, composer or any system and its transparent container appears — click, drag, done. The toolbar fields light up to tell you what you are moving, each system translates on its own (without disturbing the rest of the page), and the sheet justifies itself: no movement ends on a one-bar system, the last system reaches the right margin, and leftover space is distributed so no page is left with a hole at the bottom.
Armadura por tramoKey changes by span
La obra puede cambiar de tonalidad donde haga falta: la armadura nueva entra en el compás que elijas y las alteraciones de cortesía aparecen solas donde el grabado las pide.The piece can change key wherever it needs to: the new key signature enters at the bar you choose and courtesy accidentals appear by themselves where engraving asks for them.
El signo de octava (8va · 8vb · 15ma)The octave sign (8va · 8vb · 15ma)
Un tramo de octava con su línea de puntos, para sacar la música de las líneas adicionales. Es tinta: se dibuja, se estira y viaja con el archivo.An octave span with its dotted line, to lift the music out of ledger lines. It is ink: you draw it, stretch it, and it travels with the file.
Voces que comparten pentagramaVoices sharing one staff
Un canal puede dibujarse sobre el pentagrama de otro sin dejar de ser un canal aparte: los datos quedan intactos y sólo cambia la proyección. Es como se escriben dos voces en una misma línea, o la mano izquierda de un piano en dos capas.A channel can be drawn on another channel’s staff while remaining a separate channel: the data stays intact and only the projection changes. It is how two voices share one line, or a piano’s left hand splits into two layers.
TresillosTuplets
Se escriben agrupados, con el corchete apoyado sobre la barra cuando corresponde, y tienen editor propio: número, ángulo, largo y posición. Suenan como tresillos, no como una aproximación.They are written grouped, with the bracket resting on the beam when appropriate, and they have their own editor: number, angle, length and position. They sound as tuplets, not as an approximation.
La lección: bloques y la fila Ex.The lesson: blocks and the Ex. row
Cuando abrís un ejercicio del Coach, los 32 canales se ordenan en ocho bloques de cuatro voces y aparece una fila de fichas Ex.1-8 sobre la partitura: un clic y ese bloque queda solo, sonando y centrado, con los demás en sordina. Es la vista para trabajar una voz por vez. El juego de composición →When you open a Coach exercise, the 32 channels arrange into eight blocks of four voices and a row of Ex.1-8 chips appears above the score: one click and that block is alone, sounding and centred, with the rest muted. It is the view for working one voice at a time. The composition game →
El gesto de la notaThe note's gesture
En un grupo barrado, los ligados inteligentes deciden solos qué nota pesa. En una nota sola —una tenida, una redonda— no había quién lo hiciera, y para eso está el gesto: la fila Gesto del editor de nota pone < florece, > decae, <> messa di voce, >º< inverso —cae al medio y vuelve, magnífico en metales— o — sostenuto, y la º lleva el extremo a la nada. Con el botón derecho sobre el signo se abre su editor: cambiar de gesto sin volver atrás, espejarlo, moverlo, mandarlo debajo del pentagrama y graduar cuánto sube y cuánto baja — en pasos relativos al matiz que rige ahí, no en números absolutos. El motor lo gradúa por la duración real: en una corchea apenas se insinúa, en una redonda se despliega entero. No confundir con Pres, que mueve el ataque; el gesto mueve lo que pasa después.In a beamed group, intelligent beams decide on their own which note carries weight. On a single note —a held one, a whole— nobody did, and that is what the gesture is for: the Gesture row of the note editor offers < bloom, > decay, <> messa di voce, >º< inverse —dips in the middle and grows back, superb on brass— or — sostenuto, and the º takes that end to nothing. Right-click the sign to open its editor: change the gesture without going back, mirror it, move it, send it below the staff, and set how far it rises and falls — in steps relative to the level in force there, not absolute numbers. The engine scales it by the real duration: an eighth barely hints at it, a whole note unfolds it. Not to be confused with Pres, which moves the attack; the gesture moves what happens after it.
Tinta que no llega al papelInk that never reaches the page
El gesto se puede ocultar, como ya se ocultaban las marcas de tempo y las expresiones: Hide lo guarda en el archivo, lo muestra atenuado mientras SHOW HIDDEN está prendido —para que puedas seguir editándolo— y no lo imprime nunca. Sirve para lo que querés que suene y no querés que se vea.The gesture can be hidden, the same way tempo markings and expressions already could: Hide keeps it in the file, shows it dimmed while SHOW HIDDEN is on —so you can still edit it— and never prints it. For what you want heard and not seen.
Ligados que cruzan pentagramasSlurs across staves
Un arpa, un piano: la frase nace en la mano izquierda y muere en la derecha. Ahora el ligado cruza — arrastrás de una nota del pentagrama de abajo a una del de arriba y el arco se dibuja entre los dos, con cada extremo en su clave y en su altura. Se selecciona, se edita y se espeja como cualquier otro, y el recorrido vertical del editor se agrandó para que alcance a cubrir la distancia entre los dos pentagramas.A harp, a piano: the phrase starts in the left hand and dies in the right. The slur now crosses — drag from a note on the lower staff to one on the upper and the arc is drawn between them, each end on its own clef and its own pitch. It selects, edits and mirrors like any other, and the editor's vertical travel grew enough to cover the distance between the two staves.
PULSE: el pulso que se vePULSE: the beat you can see
Un metrónomo en la barra de transporte, entre PITCH y LOOP. No elige el tempo: lo lee de la obra, del tramo donde está el cursor, así que si la partitura cambia de tempo la luz cambia con ella. Y late por SUBDIV: en 1 marca la negra, en 2 la corchea, en 4 la semicorchea, con el primero de cada grupo más fuerte para que se lea el tiempo adentro de la subdivisión. Es de gran ayuda para las hemiolas y los compases compuestos, y fácil de asimilar para quien empieza.A metronome in the transport bar, between PITCH and LOOP. It does not choose the tempo: it reads it from the work, from the section under the cursor, so if the score changes tempo the light changes with it. And it beats by SUBDIV: at 1 it marks the quarter, at 2 the eighth, at 4 the sixteenth, with the first of each group brighter so you can read the beat inside the subdivision. A real help for hemiolas and compound metres, and easy to take in for a beginner.
LOOP A–BA–B loop
Sobre la tira de compases marcas A y B con el botón derecho, y ese tramo se repite sin parar hasta que lo apagues. Cada extremo cuelga una línea vertical de su color —teal la A, azul la B— para verlo de un vistazo, y los triángulos se arrastran. El botón LOOP queda encendido en oro mientras está activo. Es la manera de trabajar un pasaje: dejas el acompañamiento girando y ensayas encima en el Keyboard.On the measure strip you mark A and B with a right click, and that span repeats endlessly until you switch it off. Each end drops a vertical line in its colour — teal for A, blue for B — so you see it at a glance, and the triangles can be dragged. The LOOP button stays lit in gold while it is active. This is how you work a passage: leave the accompaniment going round and rehearse over it on the Keyboard.
La paleta de instrumentos: todos a la vistaThe instrument palette: all of them at a glance
El <select> nativo no acepta columnas —el desplegable lo dibuja el sistema operativo—, así que el clic sobre el campo de instrumento abre una paleta en columnas: todas las familias a la vista de un vistazo, cada una en su columna, con un filtro por nombre arriba. Los instrumentos que el banco tiene pero el mapa activo no, salen apagados en vez de desaparecer: se ve que existen y que hoy no están cargados. El pin la deja abierta para probar varios seguidos y comparar de oído; desfijada, elegir uno la cierra. La elección vuelve por el mismo camino de siempre, así que no cambia nada del mix. Es la misma paleta en las cuatro apps —Score, Keyboard, Console y Register—, servida por mm-presets.js.The native <select> cannot do columns —the OS draws that dropdown— so clicking the instrument field opens a column palette instead: every family visible at a glance, each in its own column, with a name filter on top. Instruments the bank has but the active map does not are shown dimmed rather than hidden: you can see they exist and that they are not loaded today. The pin keeps it open so you can try several in a row and compare by ear; unpinned, picking one closes it. The choice returns through the usual path, so nothing about the mix changes. It is the same palette in all four apps —Score, Keyboard, Console and Register— served by mm-presets.js.
Score Navigator: mapa y reglaScore Navigator: map and ruler
La tira de arriba es un mapa de la obra entera: compases, secciones con nombre, el cursor y la cabeza de reproducción. Con el botón derecho puedes acercarte a un tramo —16 compases, o el loop A–B— y ahí cambia de oficio: se vuelve una regla alineada con el grabado, así cada marca cae exactamente sobre su barra de compás, y sigue la partitura cuando la desplazas. «Ver la obra entera» vuelve al mapa y al zoom que tenías.The strip on top is a map of the whole work: measures, named sections, the cursor and the playhead. With a right click you can zoom into a span — 16 bars, or the A–B loop — and there it changes trade: it becomes a ruler aligned to the engraving, so every mark falls exactly on its barline, and it follows the score as you scroll. "Whole work" returns to the map and to the zoom you had.